上期为大家介绍了评剧板胡的构造、各部分的材质，并对大板胡和小板胡的不同音色做了对比，本期继续为大家介绍评剧乐队中另一个主奏乐器——评剧二胡。
评剧二胡是从什么时候出现的呢？
年琴师韩振华在上海演出期间，由于二胡被压坏，于是用越剧二胡暂时代替，却意外发现这件乐器声音清脆且厚实，他受到启发，回京后把二胡进行了改造，进一步扩大了音量，不仅与板胡配合十分协调，而且还有独奏的能力，被称之为“评剧二胡”。此后，评剧的主奏乐器便固定为评剧板胡（小板胡、大板胡）和评剧二胡。
往期回顾：
评剧早期的乐队主要是借鉴卫梆子的乐队形式，分为文场和武场，文场主要有板胡和笛子，武场有鼓、板、小锣等打击乐器。二十世纪三十年代随着评剧音乐的成熟，乐队的编制也开始有所变化。文场中的主奏乐器除板胡外，又加入了二胡，笛子已不再是主奏乐器，同时也增加了三弦、四弦、琵琶、笙、管、箫等乐器；武场中又加入了大锣、铙钹、大梆子等。此时的乐队已基本成为了戏曲乐队的建制。二十世纪五十年代，随着评剧剧目题材的扩大，特别是现代题材剧目的大量出现，评剧乐队中开始增加了一些西洋管弦乐器，比如大提琴、倍大提琴、铝板琴、定音鼓、三角铁、响板等，也有的剧团引入了小型的管弦乐队，与评剧传统的民乐乐队混合伴奏。在此期间，一些剧团的乐队中也开始出现了专职的指挥，替代了原先由司鼓兼指挥的模式。
年中国评剧院在加工整理《秦香莲》时，琴师杨殿荣借鉴其他戏曲的“大板胡”创造性地运用到评剧中，它的定弦比“小板胡”低四度，其琴声宽厚有力，与男声越调唱腔恰好相配，起到了相辅相成的作用。此后，“大板胡”被各评剧院团普遍使用，成为男声越调唱腔的主奏乐器。
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