中原地区是民族民间音乐非常丰富的地方地

中原地区是民族民间音乐非常丰富的地方。

　　仅就戏剧而言，除了豫剧、曲剧、越调几个中原地区较大剧种以外，还有大弦戏、二夹弦、道情、坠子等表演形式。这些艺术形式都含丰富行腔板式，都是最具黄河风情和中原文化音乐语言。了解和掌握这些戏曲和民间音乐，以及浓郁粗犷的中原特色，对二胡演奏是异常重要的。

　　著名作曲家刘文金先生是河南安阳人，他非常熟悉家乡的地方音乐素材，他以此所创作二胡曲《豫北叙事曲》《三门峡畅想曲》确立了二胡曲中的中原特色的地位。随之又有刘明沅的《河南小曲》、蒋才如《忆亲人》、闵惠芬《红旗渠水绕太行》、张式业的《一枝花》等曲子，对这类曲子的演奏，一定要把握中原粗犷、豪爽的音乐形象特征。

　　譬如刘明沅先生的《河南小曲》，该曲明快诙谐，泼辣而风趣，音乐主题是表现河南人民的淳朴、勤劳的精神风貌，音乐曲调上借鉴和吸收河南民间乐曲大起板和霸王鞭这种音乐素材，此曲具浓郁的中原风味，为体现此特色风味，要求演奏者内心情感的变化和对河南地方色彩和风味的把握，左手触弦的深浅力度的大小、滑音的使用都与传统意义上的二胡演奏方法略有变化，这主要是因为作者刘明沅先生是一位板胡演奏家，而板胡又是在河南流传比较广的乐曲，许多河南地方剧种主奏乐器就是板胡，《河南小曲》中就蕴含一定的板胡演奏表现痕迹，特别是连续的大量滑音的使用，力度较重的压揉、扣揉，以及颤弓和大滑音的配合使用，甩弓的运用(这实际上是借用了戏剧中行场音乐中弓弦乐器常用的弓法)，这一切，都为二胡艺术的地域特色和技巧表现，提供了有价值的范例。

　　其实，任何形式和风格的作品，都有它特定的表现手段和技术特点，我们应该在熟悉风格和特色的基础上去认识和把握这些表现手段和技术特点。

　　另外，像二胡曲《忆亲人》，采用了四度定弦法(36弦)，这种定弦式和豫剧板胡的定弦是一样的，升4降7，这种独具中原特点的音符的实际演奏，都给整个曲子敷上了一层浓郁的地方色彩，深刻表现了河南人民特别是兰考人民对焦裕禄同志的深切怀念之情。

　　另举一例，如已被定为十级二胡考级曲目《一枝花》，此曲是根据流传于鲁西南曹县和豫东地区的唢呐曲移植改编的。在乐曲一开始的散板序曲中，为了表现唢呐中的“大甩腔”的音乐效果，二胡就采用了左手的大下滑音和右手的音头抛弓相结合的技巧，在揉弦时，特别是对“4”的演奏，采用了悬腕滑揉的方法，这两种演奏方法就是吸收了河南民间乐器坠琴的演奏技巧而来的。使音乐主题和地方特色，得以淋漓尽致地刻画。