在华夏音画《明朗上河图》中领奏二胡、坠胡、高胡、中胡、板胡、二弦、京胡等7种胡琴
精晓胡琴、古琴、琵琶等13种弦乐器的国乐众人宋飞，曾前后在天津音乐学院、华夏音乐学院师从于宋国生（其父）、安如砺、刘明源、陈重、李祥霆、王范地、张子谦等漫溢民族音乐作育家、音乐家，在业界有“二胡皇后”、“胡琴皇后”以至“民乐皇后”的佳誉。年和年春节，宋飞曾随中黎民族乐团两次表演维也纳金色大厅，遭到西方观众的关切追捧；年，她在北京举行了《弦索十三弄》私人独奏音乐会，在音乐会上一人吹奏了二胡、高胡、古琴、琵琶等13种乐器，在音乐界引发极大反应。年，宋飞在取材于张择端传世名画、并由做曲家史志友用时5年创建完竣的华夏音画《明朗上河图》中领奏了二胡、坠胡、高胡、中胡、板胡、二弦、京胡等7种胡琴，被媒体称为“国宝级音乐大典”。文/本报记者苏蕾
回归保守民乐众人的研修方法
广州日报：您精晓各式胡琴、古琴、琵琶等13种民族乐器，是怎么把握这么多乐器的？
宋飞：与往常民族音乐的传承不同，这个期间的音乐合做很细，也在试唱练耳等方面和西方接轨，却鲜出往昔那样的巨匠。
我要回归往昔那些民乐巨匠的动做轨迹和研修方法——除了二胡，阿炳还精晓琵琶和笛子，刘天华更是学贯中西，他会小提琴、小号、琵琶等等。我一向很爱好琵琶，但上音乐学院附中的光阴，父亲感想弹琵琶的人太多，就让我学古琴。上大学的光阴，我修了二胡和古琴双主科。到了大三，由于依旧爱好琵琶，我就开端操纵业余功夫进修；卒业以后，我又开端学京胡、坠胡。“弦索十三弄”也许说是我回归保守民乐研修方法实习成效的颁发。
广州日报：同时学这么多乐器有甚么特其它诀要吗？
宋飞：我弗成能付出13私人的功夫和膂力、精神、脑力，但我从小就不是简单轨迹，因而倒不感想有担负。我偶尔是经过对音乐的懂得和寻找来启发技巧的生长，我学不同乐器的宗旨，是为了让二胡吹奏能对民间保守的东西表白更到位，由于不少做品都须要土话化的表白。比方，坠胡让我加深了对河南音乐的懂得，因而用二胡拉河南小曲时我就鉴戒了坠胡的特点。
同时，我进修时采纳的优劣旧例方法，将各式乐器分类，对它们举行对比式把握，只记每个乐器与其余乐器不同的东西。原本，每种乐器都并不独特难，最难在于“弦索十三弄”改换曲目时要在不同乐器之间来反更动，由于每种乐器的定弦、指法等都不同，这场音乐会请求吹奏者对各式乐器洞若观火、得心应手，以至构成一种前提反射，能在大脑中赶快举行记号更动。
拉二胡双手的合做就像打太极
广州日报：您把握的这13种民族乐器大概可分拉弦和弹拨两大类，它们各自有甚么特其它认真，有没有也许举一反三的？
宋飞：拉弦乐器认真定弦、把位巨细、右手运弓力度和方法、左手指距和指序等；而弹拨乐器，我更多是经过本质的讴歌和对音乐性的寻找，去补救技巧上的不够。至于举一反三，确定是有的，比方我用二胡吹奏《大浪淘沙》时，注入弦乐的讴歌性，还效仿了琵琶的吹奏伎俩，给听者以“弹出来”的感想。近似如许超旧例吹奏技能和方法的例子再有不少，这让我音乐的门路变宽。
广州日报：有些人感想，会拉小提琴的人，二胡就不在话下，您认可吗？二胡的弓法有甚么独特认真？
宋飞：西方小提琴有二胡值得鉴戒的技能，咱们也出过《梁祝》如许小提琴民族化的佳构，但小提琴和二胡终究是两种乐器，技能统统不同，二胡没有指板，弦与琴杆之间是悬空的，下指的量感很丰盛，表白音乐的分寸也就独特丰盛。原本，二胡的巧妙处也正在于它这类悬空所带来的丰盛体现力，也许操纵滑音、揉弦、化妆音等等来表白情绪。华夏音乐说话探求底细动静，我学那末多乐器，也是为了把握其这一特点。
二胡的弓法就像华夏书法，有顿、提、折等各式伎俩的丰盛展现。不只各式音色都要由运弓来完竣，并且运弓征求了不少知识，吹奏二胡时双手的合做，就像打太极，是很瑰异的。
广州日报：您做为目前国内二胡的顶级吹奏家，和其余吹奏家比拟有甚么“杀手锏”？网上有不少对于您代表做的切磋，您自身怎样看？
宋飞：我从不为自身设定代表做，我在吹奏上“不挑食”，只需是我爱好的，都市把它变为自身的。而我真要说有一个“杀手锏”，该当即是我永世在变，包含弓法、指法，就像狂草，没有静止的写法，情境到了天然一挥而就。
曾三年不练曲“极度”冲破瓶颈
广州日报：众人都说您特长汲取古典的、民间的、西洋的音乐养分，您在这方面有何意会？
宋飞：音乐须要盛开和传承。我和众人同样，在甚么都不会的光阴，经验了书法临帖，即标准熬炼的阶段，不少吹奏家都曾是我效仿的范本；但没有技能不成，而过于强调技能又会成为音乐表白的妨碍，而所谓巨匠，即是到一按光阴打垮标准、寻找特性，既而构成自身首创的方法。我从小就听阿炳的灌音，也许正确效仿他的《二泉映月》，同时我也当心其余长辈吹奏家怎样拉这首曲子，在效仿、对比的历程中懂得自身该当怎样拉。不能老是逗留在效仿的阶段，终究要消化成自身的东西。
广州日报：您有没有碰到过甚么“瓶颈”，又怎么战胜的？
宋飞：我曾和父亲切磋吹奏家的境地，比顶天登时更上一层，是惊天下、动江山，再往上呢，该当即是不必表白，他人已能天然感应到。拿古琴来讲，我曾经音准、技能都没题目，但总感想弹出来甚么都不是，而我的训练那时91岁了，四肢不灵，音偶尔也不许，但他往那一坐就比我强，气韵即是了。因而，我在年以前的3年，曾用过一个很极度的办法，即是每天只拉音阶、不较量去练做品，只是在大脑中熟习音乐，渴望能让技巧变为鲜活的、自在的、下意识中就也许为所欲为地表白。这是一次很大的挑战和冒险，不胜利即是退化，成效，年我录第一批课本时，《葡萄熟了》和他人及自身往常的都不同了，我懂得自身横跨了一个台阶。
广州日报：您现到处华夏音乐学院任教，是吹奏和教授“两条腿步行”的，您教高足最看重的是甚么？
宋飞：中黎民乐广博高深，有各式品质、家数，进修者须要打下结子的基础功、陆续积聚吹奏技能，我主如果让高足找到与音乐疏导顺畅的方法。同时，我推广的观念是“强壮吹奏”，即情绪、生理和乐器物理都要强壮。音乐是一种非常的说话，须要天然坦诚的表白，假如你吃紧、心跳加快，动做就会固执、不自在，而乐器的声响体现也天然不强壮。
名家教室
民乐须要土话化的表白
《二泉映月》：阿炳的版本凄怆、劲道、倔犟，我称之为“阿炳的节气”。我爸爸曾经说，宋飞的《二泉映月》骨头多肉少。二胡界对这首做品的处置有两种：一是飘荡的讴歌，写景为主；另一种是体现阿炳的灾害，以私情面绪为切入点。而我自身，则看重表白阿炳面临暗中时对光彩不懈的追乞降憧憬，音乐中贮存着他蒙受罪难同时弗成消亡的性命力。
《江河水》：华夏保守音乐是条河，老是在陆续滚动着，对统一首做品在进展中陆续有新的讲明和变动。我的版本是在年完竣的，鉴戒了双管的特点。
《明朗上河图》：不少民乐都须要土话化的表白，这部大型做品中，咱们针对不同的画面采用不同的胡琴。比方二胡特长表白人内涵的东西，因而吹奏了《田野图》和《思乡图》；坠胡开朗明快，指法上有独特大的滑音，口气很夸大，可用于表白达观、宏放的性情，在华夏音乐中罕用，比方河南梆子，用它吹奏《抬轿图》显得很灵巧；其余，高胡隐晦细腻、雍容华美；中胡沉重，伎俩与二胡热诚；二弦很喜庆，用广东音乐的吹奏伎俩；京胡具备京剧特点，声响很亮丽。
业余点评
她的二胡像众人鸾翔凤翥的书法
陈茂坚（华夏二胡协会常务理事、星海音乐学院教师）：她身世二胡世家，父亲宋国生教师不只特长二胡教授，并且有艰深的民间音乐教养和做曲方面的成效，宋飞受他的影响很大。上世纪80年头，宋飞（高足时代）参与竞赛我曾经担当评委，她那时并不极度赶上，但这些年她仰仗自身的探究、用工，超过很快。就私人特点而言，宋飞基础功结子、吹奏天然豪爽，对做品的处置较为谨严，独特对各个地点的品质很有探究，吹奏河南小曲的程度极高。同时，宋飞也独特灵巧，她能把握那末多种乐器独特可贵，申明她的技巧极度通盘。
戴晴（做家）：直到近来听宋飞的吹奏，听《江河水》用二胡奏出时，把双管撕心裂肺的悲啼弱化，才朦胧悟出他深藏在本质的凄凉，凄凉中的坚强，以及强忍以后的冷静。
田青（华夏艺术探究院探究员）：宋飞是目前伶俐在华夏致使天下舞台上的二胡吹奏家中对比赶上的一个。听宋飞的二胡，有点像观看众人鸾翔凤翥的书法。“北碑南帖”，风采差异，宋飞的吹奏也是如许：既有北国大漠孤烟、铜锣铁马的豪宕，又有江南小桥流水、杏花春雨的旖旎；既有汉隶的朴素苍劲、又有晋草的悠扬风致。
网友声响
说是天籁之音一点不为过
在二胡吹奏家中，宋飞的品质是保守的，耐人回味。
《明朗上河图》中，以“商队图”为代表的几首曲子，写得太好了，经二胡名家宋飞一演绎，具体太绝了，说是天籁之音一点不为过。
宋飞的一对手一把琴，演绎着最佳的音乐。由于她的吹奏能力曾经走神入化了，由于她是用心在吹奏。
宋训练在此日某些人的眼里是“傻”，然而“傻”得心爱，“傻”得使人恭敬，不管是音乐成就，依旧品德教养，都不愧为中青年艺术家的典范。我爱如许纯粹端正的人，她是如许的俏丽！
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