张氏民族乐器制做手腕的传承，要从张学恩的曾祖父张振山提及。张振山16岁最先跟本村一位张姓住户学木工。他聪颖聪颖又发愤勤学。教员真教、师傅真学，不到三年，他已是本地的能工细匠。张学恩的二祖父张西铭为第二代。他14岁最先随父学艺，手腕周全、手腕高超。张学恩的父亲张春发因被抓壮丁没有接管木工技能。张学恩为第三代传人。张学恩在接管张氏民族乐器制做手腕的根本上，斗胆谋求，敢于翻新。在他的竭力下，很多外型精美、构造简炼、唱工精良、派头高雅、音质纯洁、音色喜悦，具备鲜明张氏制做特性和特殊地点做风的做品问世，深受各样吹奏家赞颂。许昌市非物资文明遗产行家组委会委员、评审手腕行家组组长王文亭说：“张学恩既会做乐器又调吹吹打器，这很可贵。”
现在，张氏民族乐器制做手腕已被宣布为第四批市级非物资文明遗产，许昌张氏乐器坊被河南省豫剧板胡艺术中间给与“河南省豫剧板胡研发开垦基地”称呼，张学恩被聘为河南省豫剧板胡艺术中间艺术照应。
从计算图纸到组装、校音国有8道工序许昌张氏乐器坊里，放有制做乐器的种种材料、用具，墙上挂着不少制品、半制品保守乐器，新款麒麟头小叶檀板胡、新款麒麟头黑檀板胡、小叶檀龙头板胡、老红木新款麒麟板胡、小叶檀坠胡、小叶檀曲胡、小叶檀龙头二胡等一字排开。
张学恩先容，张氏民族乐器制做手腕包罗二胡、曲胡、板胡、三弦、越调坠子等乐器的制做、维修，重要工序有计算图纸、选料、开料、搓杆成型、打磨、抛光、组装、校音。“张氏民族乐器制做手腕有很强的合并性。”王文亭说，张氏几代传人均能吹、拉、弹、唱，花样曲、曲艺音乐的观念融入民族乐器制做手腕，使民族乐器制做集手腕特性和吹奏于一体，既琢磨便利有用，又琢磨每种乐器艺术展现力的展现。
同时，张氏民族乐器制做手腕强调精良性。张氏民族乐器的制做从选料、配料、木工制做、打磨、油漆、安装到定音、校音等都请求详细周至，使每件乐器既外型精美，点缀富裕民族特性，又到达漆泽光洁，手感滑腻、通顺的成绩。更重大的是，张氏民族乐器制做手腕突显精确性。每件乐器制做达成，制做人都要先行试奏，从中发觉优瑕玷，准时归纳、随时批改，并且逐一纪录在案。“制做进程中，对每一个琴筒的巨细、薄厚，琴杆弓杆的是非、粗细，面板材料的好坏、薄厚，蟒皮的薄厚、纹理等都有严峻请求。音质要憨厚饱满、穿透力强，音色要喜悦、纯洁、宛转、明朗、均衡，还要适应各样吹奏者的做风与审美情味。”张学恩说，即使各样乐器有品质和价钱上的不同，但那可是用料之分，制做手腕与工序上没有不同。“这是中百姓族乐器的魂灵。”
它是钻研华夏区域民族乐器制做手腕生长进程的重大参考“张氏民族乐器制做手腕具备很高的史册价钱。”王文亭说，它凝集了张氏几代能工细匠的聪颖和血汗，不光具备很高的艺术价钱，并且具备粘稠的史册文明底蕴。张氏民族乐器制做手腕融入了史册、声学、美学等文明元素，合并了镌刻、彩绘、漆工、镶嵌等手腕手腕，产生了一门独具特性、科学系统的手工制做手腕。它的传承与进展，是调查、领会、钻研华夏区域民族乐器制做手腕生长进程的重大参考。别的，张氏民族乐器制做手腕具备很高的文明价钱。张氏民族乐器制做手腕是由张氏几代传人经心制做的每一件乐器来展现的。即使开料、配料等做事已有部份呆板替换，不同于保守，但木工、漆工、镌刻、蒙皮等大部份重大做事仍须要手工达成。制做一件乐器，须要多道工序协助，并且每道工序都有自力的手腕。多年来，张氏传人便是凭着高明的手工制做手腕和竭诚的效劳主旨，经过文明缔造行动继续餍足各条理戏曲喜好者的文明须要。“从事民族乐器手工制做的技能人要有华夏的文明补偿，要耐得住零落，不能‘一劳永逸’。这些理当具备的根底前提，使很多人望而却步。诚意舒服进修这类技能并把它当做一种职业来做的人很少。”王文亭说，张氏民族乐器制做手腕百年来都是眷属式传承。现在，张学恩的儿子张海峰已周全把握手腕精华，但传承者的数目急需增添。
许昌市非物资文明遗产守护中间主任陈若军示意，关于张氏民族乐器制做手腕，他们已把每项改进手腕工艺和每件翻新产物的创造观念、工序过程、现实成绩准时地宣布于众。“热闹接待有进修爱好者前来接洽、进修，指望更多的人
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