琴为心声
琴为心声
记天津评剧院国家一级演奏员朱永江（下）
板胡是为演员托腔保调的，大江拉琴从不会喧宾夺主，即使他有足够的资本卖弄技艺，他也始终记得自己是为演员服务的。戏迷们常说，听大江的弦儿过瘾，演员们常说，唱大江的弦儿舒服。这不仅仅是因为他技艺高超，而更重要的是他不是在单纯地拉音符，而是用琴声和演员一起去塑造人物。我听过大江拉唱段，在没有演员演唱的情况下，我能够准确地听出琴声中传达出的人物的年龄、心情等等。他用心去体会人物，用琴声去传达人物的情感，他的琴与演员的演唱同频共振，这或许就是观众听着过瘾、演员唱着舒服的原因。任何成功都不可能离开辛苦的付出，诚然，大江对于板胡有着天生的悟性，但是如果没有他后天的努力，也依然不会有他今天的成就。且不说他当年学琴时练习的刻苦，就是今日卓有成就的他仍然坚持着练琴。只要有空闲时间，他就会自己在家拿起板胡，一练就是几个小时。年在天津举办的那场老艺术家演唱会，大江担任了许多唱段的伴奏，面对那些他以前并不熟悉的唱段，他一遍遍听录音、一遍遍找感觉，力求能和老艺术家们演唱的韵味融为一体。东北的朋友来天津录音，就在录音的当天上午，他还在反反复复地边听录音，边看曲谱，仔细揣摩。前不久他突然接到剧院通知，临时接替一出戏，在短短的三四天时间里，他反复观看网上的视频，对照曲谱，自己一遍遍地拉，就在演出的前一天晚上，隔窗聆听，仍然依稀传出轻轻的板胡的声音。特别值得一提的是，当他发觉自己拉琴出现某些问题时，他能把自己还原成初学的阶段，从零练起。正是这些不为人知的努力，才保证了他今天每一段演奏的完美。《朱痕记》反调过门
《寄印传奇》反调过门
去年年底，大江的父亲病逝，那时正是评剧《革命家庭》排练的紧要时期，大江只请了三天假，送走了父亲，便马上赶回了排练场。在我的快手上观看量达到23.8万的一段视频中，大家可以清晰地看到大江左臂上的孝牌。大江会觉得这是他的工作，是理所应当的，但我却深深知道，因为排戏，在父亲病重时他无法在床前侍奉的遗憾，在父亲病逝后又无法陪伴母亲的愧疚。而他所能做的，就是把全部的情感投入戏中、融入琴中。《革命家庭》反调过门
年11月，《模唱大师秀》准备录制评剧版，在物色舞台监督的时候，我想到了大江。我很清楚大江为人低调，似乎并不适合做舞台监督，但是我更清楚他的专业水平和做事认真的态度，舞台监督非他莫属。就这样，大江加入了模唱团队。每一期所有唱段的确定、唱段的分句都是由他来决定的，每一期前期的挂唱都是由他操持的，录制时票友每一个胸牌的佩戴、抽签等幕后的一些事物都是由他负责的。特别是刚刚录制前几期的时候，所有的唱词都是大江一笔一划亲手抄的。如此高强度的工作，对他来说已经压力很大了，何况他还要为乐队说唱腔，以保证乐队的演奏质量，偶尔在某些特殊情况下，还需要他上场操琴。同时，我们还要一起联系嘉宾、联系专业演员，有时还会帮忙找票友。为了保证录制质量，大江还常常要为票友说唱腔，甚至有时还会把票友叫到家里来亲自辅导。有一次，一位北京的票友始终觉得自己唱不好，直到临近录制还在反复犹豫，大江为了让她安心录制，答应她来到天津后亲自给她吊嗓。录制的前一天，我和大江直奔宾馆，为这位票友吊嗓，终于打消了她的顾虑，顺利地完成了录制。《模唱大师秀》走过了三年多，我们团队的每一个人都在默默地付出着，共同写就了一个又一个暖心的故事。模唱核心团队
感恩有你
一路相陪
舞台风采
所有人都知道大江是琴师，但你们不知道的是大江在唱腔设计上的天赋。和他一起探讨唱腔的板式是一件特别愉快的事情，因为我们在互相启发下总能突然有灵感产生，那种相互碰撞的火花足以带给人一种创作上的兴奋和快乐。大江也有不少业余爱好，亦可静，亦可动。他能够几个小时静静地读一本书，也能够和同事打上几个小时的乒乓球，他能够深夜伏案设计唱腔，也能够清晨活力四射地去跑步。他每天的生活总是排得满满的，至于他还有哪些业余爱好，在这里就不一一剧透了。短短一篇小文，不敢说能够准确地概括大江的为人为艺，我只想顺着回忆的思路记录下一件件小事。不想在文章中过多地运用溢美之词，只想客观地写出我眼中的大江。很多时候，我看得见他的开心，也能懂得他的隐忍，我内心也常常会为他抱不平，但我依然尊重他的选择。33年的合作
年合作录音
年合作录像
欣赏他拉琴时的投入，欣赏他创作时的认真，欣赏他对每一件事的执着，更欣赏他对朋友的重情重义。这就是我眼中的大江，一个对每一件事都认真、执着、用心去做的人，一个值得用一生去交的朋友。简历
朱永江
朱永江，毕业于天津艺术学校（现为天津艺术职业学院），天津评剧院国家一级演奏员，天津市非物质文化遗产传承人郑伯文先生弟子。先后被评为“优秀青年人才贡献奖”“天津市文艺新星”、天津市宣传文化“五个一批”人才等。主要伴奏剧目有《凤阳情》《寄印传奇》《红高粱》《赵锦棠》《金娥》《革命家庭》等。
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