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1.关于每次拉完琴，是否松弦的问题
我们知道，当我们把宝贝的内外弦调到标准音的时候，琴码会对琴皮产生一个比较大的压力，如果长期不松弦减去这个压力，时间久了放置琴码的地方就会出现凹陷的现象，从而影响二胡正常发音，有的朋友喜欢用类似铅笔的物件把琴弦的张力分散到琴筒的两边，解决每次校弦的麻烦，其实不是个好方法，因为这样一来琴码对琴皮的压力是减小了，但琴弦对琴轴的拉力会增大，同时对琴杆的拉力也就增大，长期下来，琴杆就会变形。这个问题，我也反复咨询过一些二胡制作大师，拉完琴把弦松掉是一致的答案，其实经常性的校弦也可以培养我们的听力和耐性，不过得配备一个好点的校音器，现在市场上校音器太多，选择自己喜欢的就行了，如果手头暂时没有校音器也不要着急，有部固定电话也可以，校音前按下固定电话座机的免提，它发出的音刚好是我们要校的外弦A的音高。(备注：如果是新琴，可以暂不松弦，因为新琴的琴皮张力很大，不松弦一段时间可以加速开音，建议不超过一个月)
2.关于二胡的防潮、防虫与防震
先谈谈防潮，二胡的琴皮是动物蛋白，琴皮的张力比较容易受温度、湿度的影响，特别是湿度，这就是许多朋友经常谈到的自己的宝贝，有时候音色好，有时候音色不好的原因，一般琴皮相对较松的宝贝，遇到晴朗而干燥的天气音色会变得比原来好许多，而一些琴皮相对较紧的宝贝遇到阴天潮湿的天气会变得圆润、甜美。这是琴皮受温度和湿度影响的缘故。我们需要利用自然的温度湿度为我们服务，针对不同的天气使用不同的琴，取得想要的效果。但要注意的是，宝贝切忌不能放在空调房间保存，因为空调房间空气湿度太小过于干燥，还有特别是南方，每年都会有梅雨季节，要非常注意防潮，要是琴皮严重受潮，那就不好办了。二胡的保存一般不要放在空调房间为宜。关于防潮，我们可以把干燥剂(一般超市都有卖的)放置在宝贝的盒子靠近琴筒的地方，用来吸潮。
防虫：这个尤其要注意，我们有时候吃完东西，手没有洗干净，就拉琴，这样会把一些食物的残渣和油类物质沾染到我们的宝贝上，同时这些物质也是虫子喜欢的食物，当宝贝放到盒子里后，一些小虫子可能会从盒子外面爬到宝贝上面，最可怕的是把你的琴皮给咬破，那样我们的宝贝就报废了。所以我们每次拉琴前，建议都要把手洗干净，拉琴的时候或临时放琴的时候周围不要有食物为好，每次拉完琴最好用干净的软布除去琴皮和琴筒上面的松香，如果不及时除去，时间长了可能就无法出去了，特别是琴皮上面如果沾染松香太多的话也会影响发音。如果长时间不用琴，最好在琴盒里放一块樟脑丸，如果是没有包装的，可以用布包一下放到琴盒里即可，这可是一道防虫防线哦。(如果每天都拉琴，一般不必放樟脑)
防震：这个最容易做到了，经常听说某某的二胡琴头又摔断了，这都是由于平时比较大意的原因，如果不小心摔一下，一般是没事的，如果经常不注意，那这宝贝完了，记住再好的宝贝也经不起摔，平时养成仔细的习惯，就是防震了。你知道宋代的普通的陶瓷碗值多少钱吗?就说这陶瓷的东西一摔就坏，它能完好的保存到现在，一千多年，太不容易了吧!
3.琴弦保养
如果每次拉完琴把弦松掉的话，琴弦的使用寿命无疑会得到延长，但有时候空气湿度比较大，琴弦一旦沾到水气会生锈，特别是千金上方和琴码上方部分的琴弦，平时手指碰不到非常容易生锈，一旦生锈琴弦就不能用了。为了防止琴弦生锈，我们可以每次用完宝贝就用干净的软布把这些位置擦干净，演奏的有效弦也需要擦。一旦出现宝贝发音异常或内外弦同点位置不是纯无度关系了，即便是弦没有生锈，也该换弦了，一般为了保证发音的统一性，建议最好同时更换内外琴弦。
4.琴弓保养
二胡的弓子是最易消耗的，一不小心就会折断弓毛，所以平常需要小心谨慎。拉完琴最好把弓子也放松下来，但不要全部放松，那样会导致弓毛凌乱，容易折断弓毛。另外，不要沾染上油类或食物等，以免影响演奏和不便保存。还有要注意勤给弓子打松香，弓毛如果严重缺乏松香会变得很脆，容易折断。这点很重要，松香上的度也要把握好，上的太多了不好，上的太少了没效果。这要靠我们平时的经验来指导了。
5.防弓毛折断、防松香沾染琴弦和琴杆
我们拉完琴一般不会把琴弓去掉单独保存，因为那样太麻烦，直接挂到琴轴上，会导致松香沾染到琴弦和琴杆，而且琴弦还经常夹断弓毛。每次拉琴都得仔细清理一遍，如不清理，手指或虎口一旦沾上松香，非常难洗，严重影响演奏。为了有效避免这些情况的发生，我尝试用人造皮革来做一个保护，用完琴把琴弦、琴杆连同千金一起包起来放入琴盒，用琴的时候先把弓子取下，然后再去除弦套，校音后就可以直接演奏了，这样弓子上面的松香就不会沾染到琴弦和琴杆，而且琴弦也很少会夹断弓毛了，我把它叫做“弦套”，这样既美观又耐用，一个弦套解决了许多问题。
二胡的种类及其区别二胡的品种较多，主要由于用料、琴筒形状和琴头雕刻的不同而有区别
二胡的品种、花色较多，这主要由于用料、琴筒形状和琴头雕刻的不同而有区别，如常见的有红木弯脖二胡、红木龙头二胡、花梨弯脖二胡和色木平顶二胡。此外还有带扩音筒二胡和带托二胡等。70年代以来，我国的乐器制作、科技和演奏人员，对二胡进行了一系列的改革，从而出现了扁圆筒、扁六方筒、扁八方筒、六方二等边筒、直边蛋形筒和椭圆筒等二胡新品种。
七十年代初研制成功的扁圆筒二胡，根据椭圆形扬声器的声学原理，将六方体的共鸣箱改成椭圆体，使共鸣频率范围宽、音量大。为适应琴筒结构改变，蒙皮改为横鞔，琴弦适当加粗，琴杆也由圆形杆改成椭扁形，以防张力加大弯曲变形。
扁六方筒和等边扁六方筒，对称扁八方筒和不规则扁八方筒等扁筒二胡，音量一般都较大，高音还较响亮，音质浑厚结实，不失二胡特有的音色，已为许多音乐演出单位和二胡爱好者所采用。六方二等边筒二胡，比传统二胡音量大，上下把位较均衡，音色明亮，音质纯净，发音灵敏，并基本保持了二胡的特色。
直边蛋形筒二胡，音量大，高低音较平衡，音质纯正、统一，在结构上也严谨，稳定性良好。椭圆筒二胡，增大了频率的适应范围，使高、低音的音量均衡。琴筒内腔收敛呈喉管，使共鸣箱分成前后两部分，声波在前腔反射迂回得到增强后，通过喉管传向后腔，并扩散出去。
此外，在千斤改革上也有显著成效。千斤是有效弦长的固定点，但长期以来，弦轴至千斤的一段弦长都一直被废置着，为扩展二胡的音域，改革成功了双千斤二胡和简易双千斤，使二胡的音域向低音区扩展了一个纯四度。
二胡的发展历史宋元明清时期，随着戏曲、曲艺的发展，民间乐器随着“勾栏”“瓦舍”的兴起而发展了自己的伴奏乐器。其中最主要的乐器是源自蒙古、西域的马尾胡琴(又称二弦琴)，经与前朝留下的嵇琴、轧筝融合，创制出新颖的胡琴。这一乐器充分标志中国弓弦乐器走向成熟。
后来，由于地方戏唱腔风格需要，胡琴又逐渐分化，出现配合秦腔、豫剧需要的板胡，京剧、汉剧需要的京胡、京二胡，河南坠子需要的坠胡，广东粤剧需要的高胡，潮剧需要的椰胡，湖南花鼓用的大筒，蒙古说唱用的四胡，川剧用的盖板子，河南越调用的四弦，福建莆田戏用的枕头琴，侗戏用的牛腿琴，壮剧用的马骨琴，晋剧用的二股弦等等弓弦乐器。所以，二胡实际上是这众多的弓弦乐器中的一种，它的得名远远晚于胡琴。所以说“二胡”始于唐朝是不准确的，应该说“胡琴”始于唐朝。
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