王少卿与梅兰芳大师长期合作的王少卿先生，不仅是位杰出的京胡大师，也是京二胡的创造者，与此同时，他还设计发明了非常系统及规范的京二胡演奏技法。在为梅先生剧目设计唱腔及合作演出的同时，他潜心钻研，认真设计，逐渐地形成了完整而又独一无二的王氏演奏法，直至盛传于今，他的伟大创举无疑给干秋万代的同仁们，留下了不可磨灭的宝贵财产，为京剧艺术的创新和发展，作出了卓越贡献。徐兰沅京胡王少卿京二胡何斌奎司鼓看大王在帐中和衣睡稳，我只得出帐外且散愁情。轻移步走向前荒郊站定，猛抬头见碧落月色清明。（白）看，云敛晴空，冰轮乍涌，好一派清秋光景。适听得众兵丁闲谈议论，口声声露出那离散之情。前坐者左起：王少卿、徐兰沅后立者：梅兰芳王先生的艺术生涯活跃于上世纪的上半叶，也是京剧艺术鼎盛期，同时，也是梅派艺术发展和创新的丰盛期。梅先生对唱腔，表演、服装、场景，乃至乐队的文武场，都作了重大改革和创新。如乐队，由月琴师兼奏的铙钹改为专人演奏，并编制在武场之列。将新诞生的京二胡（前辈们也叫“嗡子”，形容宽、厚、亮、响等，也为有别于民二胡之名）编制在文场之列，排文场中第二位置，由过去的“三大件”（即京胡、月琴、三弦）改称为“四大件，大大丰富了京剧乐队的演奏效果，也代表了梅派唱腔及音乐中的风格。将传统京剧乐队的原有结构大胆地加以改革和发展了。不仅上述所谈，梅先生还在《霸王别姬》剧目中，伴虞姬舞剑时的《夜深沉》演奏中，还加入了“大南鼓、九音锣、笙和低音胡，生动形像地塑造了角色和人物。这也充分说明了梅先生在改革和创新的路上，无愧于先行者的称号。由于王先生的聪明才智，京二胡诞生于上世纪20年代初，有许多人形容京胡与京二胡是“龙凤兄妹”。
王少卿
王先生为不同与民二胡的结构和音色，不断地加以改良和调整，使之更加完善。从尺寸上小于民二胡，大于京胡（注：根据各种调门而定），琴弦粗于京胡，码也大于京胡，皮薄鳞大，弓杆比京胡弓杆软，京胡的弓杆是弓尖粗，而弓根细，京二胡的弓杆恰恰相反。在定音上与京胡也有所不同，由于京二胡的担子比京胡长、琴弦的拉度比京胡跨跃大，所以京二胡在定音方面自然要比京胡定音低8度。也正是这种巧妙设计，京剧音乐中出现中音区，加厚了旋律的效果，弥补了过去“单薄”的效果，在演奏时也常出现与京胡同度音的情况，前辈们称为“返把”拉法，音乐人士称为（八度）音，也是八度合弦音。有时京胡在原“把位”时，京二胡却“下把”，这是京二胡与京胡合作中，具有代表性的一大特色。随着京剧艺术不断地发展，京二胡从自身的结构和技巧上，都有不同程度地变化和提高，也打破了过去京二胡只与旦角、小生行当合作，如今合作的对像要宽得多，但无庸置疑的是，王少卿先生永远是京二胡的鼻祖。原载《中国京剧》往期回顾梅兰芳琴师京胡演奏大家王少卿舞台实况曲牌《二黄小开门》梁玉明：琴艺超群的王鹤文老师（附台湾演出视频）不拘一格自成一格——忆著名裘派琴师汪本贞谭元寿：我与鹤文兄弟合作的三十余年吴小如：20世纪初京剧胡琴名宿余派琴师泰斗李佩卿先生“心有人，眼有神”—余叔岩二三事梅雨田操琴李奎林司鼓谭鑫培《洪洋洞》陈彦衡琴艺赏鉴—珍贵京胡曲牌唱片《傍妆台》京胡泰斗孙佐臣操琴听一听近百年前的二黄慢板京胡演奏大师徐兰沅伴奏西皮娃娃调琴音圆润灵动有梅雨田遗风预览时标签不可点收录于合集#个上一篇下一篇
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