不同乐器的拾音方法

戏曲乐队中的乐器繁多，不同乐器的拾音方法也有所不同。其目的就是为了更好地凸显不同乐器的声音特性，尽量真实地还原乐器声音的特点。有时候，同一件乐器在不同曲种的乐队中也扮演了不同的角色，因此，应该结合戏曲曲种来掌握乐队中各种乐器的拾音方式与扩声技巧。

1板胡、二胡等拉弦乐器

胡琴类没有背板，出音孔设在后方，方向性分析比较复杂。但是，因为胡琴类琴箱较小，所以具有一定绕射性质，具有无方向性。然而，胡琴的声能辐射却是比较清楚的，一般说是集中在两处，分别在皮膜垂直方向和音窗方向。皮膜方向的多为膜震动的高频；音窗方向的有很强比例的琴箱声，频率较低；这两处是辐射声能最强的区域。这就为设置传声器提供了根据，应设置在琴箱轴线至演奏者身前的°范围内。当然，为了适应录制不同的胡琴与演奏的音响需要，可以调整传声器的位置，向音窗方向移动，琴箱声将会增加，音质变得较为浑厚；如果向皮膜方向移动，则高频声音得到加强，音质会变得明亮，相应地也会显得单薄。

2琵琶、阮等弹拨乐器

弹拨乐器这类以怀抱琴身的方式来演奏的乐器，演奏时背板紧贴在演奏者身上，辐射声能多集中在前方。另外，阮等弹拨乐器以拨子弹奏，弹拨噪声较小，琵琶等以假指甲弹奏，高频的噪声较大。所以，对这类乐器声源拾音时，传声器要置于正前方，传声器高度应以不高出演奏者的头部为限。录制阮时，传声器距离可以近一些；录制琵琶则不可过近，否则噪声过大，传声器膜片应与面板成一定角度，以抑制一些指甲与琴弦摩擦的高频噪声。琵琶的一些高频噪声的产生，与面板振动关系很大，如果在面板的品位下方贴上一块透明胶，可以抑制一些高频噪声，使音色更加柔美。

3大提琴与倍大提琴等低音弦乐器

大提琴与小提琴的结构相同，其功率比小提琴大，但在方向性上有些差别。大提琴除2kHz～5kHz段的

声频辐射指向天花板和地板以外，其余频段的声频辐射基本上高频在面板垂直方向，低频无方向性。所以，传声器应设置在面板水平面°且高于琴箱的位置上，并可根据演奏情况进行调整。近距离情况下可在10cm～30cm左右设置传声器；远距离拾音以在50cm～cm左右为宜。倍大提琴的方向性相对来说没有规律，60Hz以下的低频声音无方向性，60Hz左右的则向琴板左右方向辐射，高频声音基本是呈圆锥形向前方辐射。所以，倍大提琴的频率均衡点应在偏离面板中部的垂直方向。传声器设置在侧面且膜片朝向F孔较好，距离不宜太远，远则音头发虚。

4打击乐器

打击乐器种类繁多，但其中多数是声功率较大、方向性比较简单的响铜乐器与鼓类乐器。录制这类乐器，远距离与近距离两种拾音法都可以使用，并各具特色。响铜类打击乐器，如钹、锣等，都有冲击力很强的音头，声功率较大，高频泛音比较丰富。录制时，传声器应使用衰减装置，远距离拾音应在cm左右，以不虚为准。鼓类打击乐器，多属皮膜类震动。录制时，可选择声压级较大、灵敏度较低的动圈式传声器。近距离拾音时，设置在膜面距鼓心三分之一左右的位置，不应设置在正对鼓中心处。