杏园村里从什么年代开始唱戏，我没考究过，但是从有记忆起，村里每年春节都要唱戏的。所有人员都是村里的，有时候也会请个别外地的师傅来教戏，说是教，其实就是导演。我爷爷给村剧团看门，我从小就跟着爷爷混在“戏”里。
一入冬，剧团就开始排戏，一般从大年初三开始演戏，到初七，每天两场戏，中午和晚上的戏不重复。休息几天，从正月十三再演到十六，这一年的戏就结束了。因为不仅我爷爷是看门的，我父亲也是演员，所以听到、看到的关于村剧团的事多了一些。
文革前对唱戏的记忆很有限，因为那时候还很小，感兴趣的只是漂亮的头花和戏装。记忆中最早看的戏应该是《打金枝》和《茶瓶计》，后来还有《三娘教子》、《算粮》、《穆桂英挂帅》、《辕门斩子》、《二进宫》《空城计》等一大批当时比较流行的剧目。当然，具体情节是记不住的，看见的只有来来往往的人物和花花绿绿的戏装，很是热闹。听老人们讲，那个时期，杏园的戏水平是比较高的，每到杏园唱戏，不但招来很多走亲访友的，便是三里五村的人也都专程来看戏。
当时演须生的叫崔爱，个不高，嗓子稍有些沙哑，但是唱腔很美，扮相也好。经常和他演对手的青衣范怀义，是个男旦，细细柔柔的嗓音，扮相俊美，以至于我小时候总以为他是个女人；演须生的还有马玉明，嗓音干净明亮，与琴音非常和谐，听着很是舒服，同时演须生的还有赵录，形象不错，高高大大，不足的是嗓子条件略差。
最出彩的是大花脸，叫李文库，嗓音洪亮饱满、高亢有力。刀马李启娥，手上脚下都干净利落，最是台步功夫不错，轻柔妙曼、飘若轻风，为观众所赞久矣；小旦赵成兰娇柔妩媚，唱功也好，是刀马李启娥的小姑子。演小生的李树和稍弱，嗓子条件差一些，不过表演还是不错的。演三花脸的赵成庚，不止演出幽默诙谐，本身长相就极具喜剧色彩，往往一出场就令人捧腹。我父亲演的最多的是丑婆一类的角色。
司鼓马玉宝，给我的印象很深，一个高高瘦瘦的老头，黑黑的脸庞，缺少了两颗上门牙，说话走风漏气，打鼓的时候，两眼直盯着演员，头也随着鼓点一点一点的，那个样子我感觉很好玩，但是那双手在我的眼里却是那么神奇，两根细细的小棍，被他敲出了那么清脆响亮的声音。记得我也曾偷偷摸过那个小鼓，光溜溜、硬硬的，有些好奇，它的声音怎么那么好听？现在知道了，那是马老爷子的功力深厚。
拉板胡的是李悌，赵成祥弹三弦，赵德润打大锣。
杏园村的剧团不仅前后场人员行当齐全，戏装、设备也很多，衣箱丰富。最兴盛的时候，能演九蟒九靠的《金沙滩》，这是最亮家底的戏，一般剧团是演不了的。
遗憾的是“皇上”崔爱因病早逝，
文革中破四旧，村剧团所有的戏剧服装，一夜间全部烧掉了。
文革期间当然是演样板戏的，不过是移植成晋剧，这时候原来的演员大部分都退下来了，为年轻人所取代。这个时期，比较突出的青年演员是王建凤，不仅嗓子好，也很用功，因为有文化，对剧情理解也很到位，能很好把握角色。
此时我还在上学，学校也排演样板戏，配合村剧团春节演出，不过演的是京剧，由于条件所限，师生齐上阵，主要排演了《沙家浜》一至四场、《红灯记》通说革命家史一段，还有《智取威虎山》小常宝的一段。当时所有人都不熟悉京剧，学校的程长贵老师，一字一句、一板一眼地教会了大家唱腔。不过当时广播里、收音机里天天播，也慢慢地喜欢上了，演出的效果还是不错的。
恢复传统戏后，村剧团也恢复了，老一辈的人基本不能演出了，但是晋剧依然是村人所喜爱的，新的一代晋剧爱好者又涌现出来。只是我从75年离开了家乡，再未看过村里演戏，只知道后来赵德润、赵成祥、马瑞福先后担任司鼓，赵德润、马瑞福拉板胡。
前些日子回老家，家兄用手机放了几段晋剧唱腔，说是本村的几个年轻人自己唱的，听着很是有些味道。
晋剧，杏园人还是一如既往地喜爱。
作者：侯润英原籍杏园村，现居住于张家口
图片：陈桂江杏园村
PS：本
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