在浙婺的歲月里
考察乱弹
年5月，王子辉终于给我回了一封信，问我去不去浙江实验婺剧团。浙江省实验婺剧团成立于年。一说起剧团我就想起老艺人捧着个茶壶、在墙角底下晒太阳的情景。我看不惯他们那副懒散邋遢的样子。去不去剧团呢？我心里很矛盾。去剧团总比抗旱、防洪、播种、卖余粮要好一点。经过再三衡量我答复王子辉：“好，我去。”
正好，浙江实验婺剧团在汤溪演出，王子辉也在汤溪。他带我到徐东福面前，说：“我给你推荐一个干部，你要不要？”徐东福是副团长。他见是局长推荐的，不好拒绝。说：“欢迎呀！”当晚，我看他们的演出，感觉这些艺人的演出确实不一般。
年5月，省文化事业管理局给了我一纸调令。我先到金华专署文教科报到，专署文教科再介绍我至浙江实验婺剧团。这样，我成了浙江省实验婺剧团的一员。
那时，陈平任实验婺剧团团长，卢笑鸿书记，刘金堂秘书。陈平原是湘湖师范学院的音乐老师，后来当过金华地委文工团的团长。陈平，原名方平，因为做党的地下工作，改名陈平。陈平很懂行，为人又踏实。陈平和刘金堂都来自金华地委文工团，我告诉他们，我是嘉兴地委文工团的。因为这个缘故，我们之间多了一份亲切感。
初来乍到，我从事的是自己的本行一一音乐。每天没事，我就到剧团乐队里去，和他们一起练练琴。先是弹三弦，再拉板胡。那时，张小牛老师等老艺人伴奏老戏很出色，新戏是很难拉得来的，因为他们不识简谱，而这正是我们这批新文艺工作者的长处。
浙江实验婺剧团到底走哪一条路？陈平作为剧团的第一把手，一直在思考这个问题。他召集从文工团调过来的这批人开会。陈平说：“我们搞徽戏，肯定搞不过京剧；搞高腔，高腔已经过时；昆曲，有专门的昆曲团。剩下的就是乱弹、滩簧和时调。我看还是搞乱弹吧。”我很同意陈平的看法。
定下这个发展方向之后，剧团派我、杨仲儒带着两台钢丝录音机，到各个婺剧团实地考察乱弹的演出情况。
浙江婺剧团是徽班底子，这里集中了徽班的主要演员，如徐东福、李朝梭、徐仙芝、徐汝英等。我们去的这十三个剧团，如果是徽班，我们只做简单的了解，如果是乱弹班，如衢州婺剧团、汤溪婺剧团、浦江婺剧团，我们都呆上一个月以上。当时，我和杨仲儒对婺剧乱弹都很陌生，戏和演员由剧团负责选，我们只管录音和记谱。我记得，在衢州婺剧团，我们录的是《玉麒麟》、《施三德》、《芦花絮》和一些优秀剧目的片段。《芦花絮》是衢州婺剧团前身——新春婺剧团的保留剧目，唱《芦花》；唱得最精彩的是陈石法唱的《玉麒麟》。到了汤溪，我们也录了不少的乱弹戏，其中相同的有《玉麒麟》、《施三德》。《玉麒麟》由叶阿苟唱。叶阿苟的唱和陈石法各有特色。我们的记谱分笛子谱、板胡谱和領唱谱，主要是板胡谱，目的是梳理出板胡曲谱的流变规律。现在浙江婺剧团用的板胡曲谱就是当时我们记录下来的。记好之后，杨仲儒用板胡拉给老艺人们听，没有问题，老艺人再签名、盖章通过。
我们将这次考察录下的乱弹音乐放给陈平听，陈平高兴极了。陈平说：“浙江婺剧团的乱弹就用这个谱子。”
这次考察，前后时间很长。我们接触了陈石法、方双桃、杨土荀、石有登、张根奶、傅根发等一大批老艺人，我感觉他们都很朴实，也都很敬业。
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艺术顾问朱元昊陈建成周跃英
主编
梨溪副主编
雨石天行健越洲
编委
盖叫范逆风的香小侃解三酲
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