三弦之美——河南板头曲
三弦是古老的中国民族乐器，其音色饱满，声音洪亮，富有穿透力。尤其是，由于三弦琴鼓两面蒙蟒皮，琴身长颈有指板且无品柱，使其在演奏具有地方风格的乐曲时有着得天独厚的优势条件。
在我国北方，大鼓艺术流行，三弦是其伴奏乐器中的主奏乐器，大家因此比较熟悉有着京韵、京音味儿的三弦音乐。其实，在我国南方同样可见三弦的身影，如江南丝竹里的丝竹小三弦、苏州弹词里的弹词三弦、福建南音里的南音三弦等。而在我国西南地区，许多少数民族还有不少特殊形制的三弦，如白族小三弦、哈祜族小三弦、彝族大三弦等。这些三弦形制不大相同，但都属于中国三弦的一种。可见，三弦被广泛应用于我国各民族、各地区的地方剧种、乐种。
板头曲：起源与发展
河南板头曲，简称板头曲，史称中州古调、中州古曲，是河南地区主要的地方乐种，也是宝贵的非物质文化遗产。相传早在北宋时期的中国政治经济文化中心汴京（今开封），就已流行一种说唱“河南大调曲子”，而板头曲正是其中组成部分。
早期的板头曲完全附属于说唱声腔部分，多用于声腔演唱之前，当地俗称“板头”，既有开场曲和前奏曲的意思，又起着让乐师们活动手指、调整琴弦的作用。
板头曲大量吸收了民间音乐、特别是中原地区民间音乐的素材，经历代乐师不断加工润色，在艺术上日趋成熟完善，最终脱离对河南大调曲子的依附而成为纯粹的民间器乐曲种。
板头曲：乐曲内容
板头曲乐曲内容丰富多彩，尤以抒情写景居多，同时也有表现叙事和民俗生活的曲目，并被冠以简单的标题。由于这种标题命名往往依附于大调曲子所说唱的故事，故有学者认为板头曲实为一种有标题的无标题音乐。
板头曲中写景的乐曲多描写山河秀美及大自然的多姿多彩，如高山流水、唧唧咕、风摆翠竹、寒鹊争梅等，而反映民俗生活的乐曲则有打雁、赏秋、葡萄架、打秋千等，如《打雁》这首乐曲便描写了猎人打雁的全过程，具有很强的叙述性。
板头曲：板式与结构
在乐曲结构上，板头曲基本属于八板体乐曲种类，即以传统曲牌《八板》为原型或用《八板》音调为主题，通过板式变奏的手法逐渐衍生出特色各异、表现不同情绪的音乐变体。具体而言，板头曲多为68板体的《八板》变体，一句为八拍，亦即一板一眼，2/4拍记谱，全曲共八句，为68板的板头曲。
板头曲：演奏形式
板头曲的演奏形式脱胎于河南大调曲子的伴奏乐队。
河南大调曲子伴奏乐队常用乐器有三弦、筝、琵琶、二胡、软弓胡琴、八角鼓等，并以三弦、筝、琵琶为主奏乐器。同一首板头曲，不同乐器乐谱旋律不完全相同，既可在合奏时即兴演奏，又保留了各个完整而独立的同名独奏曲。
三弦演奏：《打雁》
《打雁》是板头曲中流传较广的一首乐曲，曲体结构为八板体变形。虽因表现内容的需要，其内部的小节数有所增减，但全曲仍为68板。经不断丰富和润色，《打雁》的情节构思和曲体结构都有许多独到之处。
三弦被广泛运用于民歌、戏曲、说唱、歌舞、器乐等中国传统乐种及现当代音乐作品之中，同时还对亚洲东部其他民族和国家产生了影响，如蒙古族三弦、日本三味线等。无论谈情说爱、欢歌劲舞、修身养性、听书赏曲，三弦和三弦音乐为人们的生活带来美好的享受。
三弦滑音技巧的技术分析及审美意义
主讲人：程珊
青年三弦演奏家，硕士，首都师范大学音乐学院教师，中国民族管弦乐学会三弦专业委员会秘书长。曾受邀与中国中央芭蕾舞交响乐团、北京交响乐团、河北省交响乐团、厦门爱乐乐团、天津交响乐团、飞云民族乐团等合作，担任三弦独奏。年举办“弦逸——三弦独奏音乐会”并发行同名专辑；年举办“程珊三弦独奏音乐会”等。年组建首都师范大学弹拨乐团。
-供稿：中国民族管弦乐学会三弦专业委员会监制：谈龙建总编辑：王玉图文编辑：徐翌婷排版设计：刘雯睿预览时标签不可点收录于合集#个上一篇下一篇