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北方篇
——中国现存板胡类乐器一瞥
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评剧板胡（华北）
我们的脚步先从我们所在的天津出发，来看看天津乃至华北平原最常见的板胡。
——评剧板胡
评剧板胡由琴杆、共鸣箱、琴轴、弦、码、弓等组成。与上一期提到的南方板胡不同的是评剧板胡的琴轴向着演奏者自己的方向（或称“向内”），弦从演奏者右方伸出，如两条蛟龙出水，搭在腰码上，再向下架在梧桐面板上方的琴码上，最后拴在了尾部琴托的栓弦空中。采用向外顶的腰码而非与二胡类似的向内勒的千斤，让琴弦有了类似大提琴的琴弦的受力结构（皆是外凸），张力更大，琴弦也能在不同的指法操控下更加敏感、灵活。而向内的琴轴则可能是为了让琴头部分更加简练、调音更加方便、维持琴弦“一波三折”而非“一波四折”的形态。为了演奏时更加方便，现代的板胡往往有安装琴托，而且为了避免松香粉末沾到衣服上还会在琴托下垫一张牛皮，同时起到防滑的作用。
评剧板胡
（华北）
评剧圈子里的人往往夸赞某某板胡演奏者的“手音儿”真好听，这指的其实是演奏者的左手技法精湛。
图源自百度百科
在评剧中，板胡是一件起着主导作用的伴奏乐器，往往要求演奏者要进入剧情，用心体会剧情，表达感情，并融合诸多乐器一同为演员伴奏。
石金亭老师在一次采访中说：“我们讲“音分七色”，是说要用七种指法技巧，在演奏时根据需要，可以把同一个音拉出七种音色（味儿）来。如同书法家画家讲究的是墨分五色：干、湿、浓、淡、焦；而我们拉弦的要讲究的是：揉、压、滑、打、带、拘、拨。”将左手技法比作书法的墨色，可见左手技法对于板胡演奏的重要性。除此之外，板胡粗大的弓如何拉出柔美无杂音的音色，局促的把位如何掌握好音准等等，也是评剧板胡艺术博大精深之处。
评剧板胡
（华北）
刘明源老师演奏评剧板胡照
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2秦腔板胡（关中）
秦腔板胡与评剧板胡比，音域低了一些，因此在现代板胡乐器分类中，前者属于中音板胡，后者属于高音板胡。故秦腔板胡的腰码位置就会比评剧板胡高一些。除此之外，秦腔板胡的椰壳也与评剧板胡有很大不同。秦腔椰壳前阔后收，收束明显，面板也大了不少，让中音音域更加厚实饱满。而评剧板胡的椰壳则前后直径相差无几，中间微有隆起，振动在其中直来直去，显然更适合高亢音色的诠释。这也是秦腔板胡与评剧板胡之间的最大区别。
图源自网络
秦腔板胡在秦腔伴奏中也是灵魂一般的存在，一般有用竹筒制成琴筒的秦腔高胡伴奏，音色一亮一暗，如琴瑟和鸣，与京胡和京二胡的配合有异曲同工之妙。在技法上，由于两者结构的相似性，秦腔板胡与评剧板胡有许多相同之处，但一方水土养一方人，关中与华北两片土地上的两种乐种，也必然会让其乐器有不同的技法与追求，这还有待我们日后深入研究。
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3坠胡（山东、河南）
这是一件和三弦分不开关系的乐器。来源于三弦，取材于三弦，甚至卸下弓子就可以斜抱着当三弦弹。这就是板胡家族中最最特殊的坠胡。
坠胡琴身就是一把双面蒙梧桐面板的小三弦，长度在90厘米到厘米不等，背面的梧桐面板往往有开音孔，镂空成音窗状。为了演奏方便往往会在底端安装琴托。再在外两弦之间插入弓毛。这就是坠胡最经典的形态了。
图源自网络
由于结构简单，受众又有明显的地域局限性，现今坠胡生产仍旧处于民间手工制作的阶段。而这也让民间手艺人有了广阔的发展空间。不少木材上乘的三弦蟒皮崩坏了，蒙上梧桐面板架上弓子，就可以以坠胡的新形式重生。甚至从我们一衣带水的邻国日本回流的三味线琴杆琴箱，也能成为坠胡的制作原材料。
相比较三弦短促的点滴音色，胡琴绵长而高亢的音色显然更适合北方戏曲的伴奏。而与二胡以及其他板胡相比，坠胡保留着三弦的指板，在大幅降低按音难度的同时，也让滑音技法能自由施展，音色自然也更加奔放，音域更宽，表现力大大增强。
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4
奚琴（延边等朝鲜族聚居地）
这是一个无论是名字、还是琴轴的形态、还是音域，都格外接近《宋书》所提到的“奚琴”的乐器，分布在我国的诸多朝鲜族聚居地，也广泛分布于朝鲜半岛的各个角落。
奚琴（延边等朝鲜族聚居地）
奚琴以巨大的竹根作为琴筒，琴杆（“立竹”）现多用木质，琴轴与南音二弦一样在演奏者右侧。
图源自百度百科
图源自网络
与南音二弦不同的是他的弦更粗，而且千斤位置非常高，千斤的另一端直接挂在下面的琴轴上，因而定弦极低，可以推测他的音域与《宋书》中的无千金的奚琴更加相近。
奚琴
《宋书》中的“奚琴”插图（来自网络）
也正是因为奚琴千斤极高，在演奏时用到空弦音的情况也很少，奚琴的基本把位是在类似二胡的二把位或者三把位的位置上，并且由于丝弦的松软，往往左手力道对音高的影响会格外明显。在演奏朝鲜族的民歌时奚琴能以其强大的表现力非常贴切地诠释乐曲的情绪，与朝鲜音乐独有的腔韵，如大东北深冬的烈酒与泡菜，浑身充满暖意，无比兴奋，不禁翩翩起舞。另外值得一提的是，奚琴的琴弓采用的是比较罕见的多毛软弓，对演奏者右手的弓法要求极高，这也让奚琴的表现力锦上添花。
梧桐与马尾（北方篇）
除了上述提到的四样乐器之外，还有山西晋胡、豫剧板胡、河北梆子板胡等等其他民间板胡种类，建国后，在诸多民乐先辈们的努力下，也诞生了低音板胡、中音板胡与高音板胡等等改良板胡，并且优化、推广了琴托和扩音罩的样式与使用方法，中华大地上的板胡正在以全新的面貌延续着着古老奚琴的绵长音韵。
这篇推送是“梧桐与马尾”系列板胡乐器推送的最后一篇，也同样是天外华音民乐团年秋季学期的最后一篇推送了。
这个学期，我们克服了许多困难，迎接各种挑战，完成了大规模的迎新与拓招，使乐团总人数达到了51人，并在只有两个月排练时间的情况下排出《西部民歌主题组曲》，在天津市文艺展演中取得了二等奖的傲人成绩。这离不开指挥老师于的的辛勤付出和悉心教导，离不开各位老师的支持与帮助，也离不开团干部与各位乐友的努力与理解。我们坚信，在下个学期，我们乐团将在这学期的成就的基础上更上一层楼。
END
图文
李昊轩
编辑
魏夏欣
来源
华音民乐团
审核
梁燕杨平孙宁宁
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