京二胡的产生发展起始

徐兰沅：跟梅兰芳伴奏加二胡的起始

二胡在京剧舞台上是有年代了，不过当年用的时侯不多，不像现在二胡伴着京胡，成为件奏青衣唱腔不可少的乐器。

我想先来谈谈过去是怎样用二胡的。二胡在梨园界称为“苏胡”，因为它是上海唱“苏州滩黄”用的件奏乐器。在上海则称为“二胡”。

梅兰芳与徐兰沅(前右)王少卿(前左)

《西施》提起了吴宫心惆怅

演唱：梅兰芳

操琴：徐兰沅京二胡：王少卿司鼓：何斌奎

（年新乐风公司）

过去京剧舞台上所演的《荡湖船》，其中唱的“闹五更”、“十八摸”，就是用二胡伴奏，连小花脸的那段数板也夹杂着苏胡伴奏．琴师是不预备二胡的，而是由唱《荡湖船》的旦角自己带，跟包的在临唱前交给琴师，戏完了琴师再将二胡交跟包的，这就是我所知的过去的用法．

徐兰沅与梅兰芳

记得一九二三年在北京，我们排新戏《西施》，梅先生感到音乐伴奏单薄，就和我商量，恰恰我当时也有同感，就用了很多乐器来试听，首先是四胡，觉得加它以后，反而削弱了京胡脆亮的音色，，用大忽雷小忽雷试，觉得很乱，最后就用最普通的二胡来试，大家一听之下，都觉得挺圆滑，京胡被衬托以后，更好听了，因此就决定用二胡。由王少卿先生兼拉（因王少卿先生当时随其父王凤卿先生操琴），但不是有唱必加，而是加在唱腔优美的地方。

徐兰沅先生操琴

当第—次二胡伴着京胡在舞台上出现的时候，观众觉得很新鲜；反对的也有，认为没有月琴清脆明镜。当时议论纷纷，经过一些时以后，人们的耳音也就换过来了，不满意的人也无意见了。接着新的问题又产生了，就是伴奏方法感到单调。经过研究后，我们使用了京胡和二胡相差八度的关系加了些变化，如京胡拉西皮导板是由里弦的6音起，二胡则翻到外弦拉中音6，为时不久，又复感到单调，原因是虽然增添一些变化，基本上仍然是齐奏。后来我与王少卿先生做了一次比较细致的研究，决定吸取老生的裹腔的伴奏方法，与京胡的随腔伴奏并列，同时又采用了大小嗓“调面”与“调底”高低结合的唱法用于两个乐器，以唱腔旋律为主，在齐奏的基础上，各自变化，在曲调的进行中有时并驾齐驱，有时又异道而同归，时分时合，听起来比纯齐奏的效果好得多。

王少卿

从此以后，二胡伴奏渐渐为人们所熟悉了，继而也很喜爱了。从那时起发展到今天，也就成为青衣唱腔的不可缺少的伴奏乐器。后来又经过乐器制作者们根据京剧胡琴的特点，演奏风格，创造出音色洪亮专用于京剧的二胡（一个时期称梅派二胡），这样，京剧二胡与苏胡分开了，从而二胡在京剧乐队占有了重要地位。