下面的视频是在年民族器乐电视大赛上几位二胡评委：陈军、宋飞、于红梅、高扬作为表演嘉宾，同台斗琴演奏，分别演绎陕北、河南、山东、江苏地域风格二胡曲，每位老师都是无伴奏演绎，把各个地方风格个性演绎的淋漓尽致，让听者大呼过瘾。
文章是中央音乐学院二胡教师杨雪的一篇有关地域特色及表现的文章，我把这些放在一起，大家可以参考学习，在这里也给大家留个小作业，视频中每位演奏家所演奏的乐曲名？您最喜欢哪位大师的演奏？大家可以在文章最下方留言，晚些我们会公布答案。
荐读：二胡练琴全攻略+于红梅演奏：鸿雁
地方风味和地域特色，是二胡艺术表现重要方面，也是二胡演奏中营造意境的重要方法。
纵观我国北方地区的地域色彩比较浓郁的二胡曲(仅限止于作曲家所创作的二胡曲)可分为三大类：
三秦特色；
中原特色；
草原特色。
三秦地方风味的二胡曲
目前属于三秦地方风味的二胡曲，曲目比较多，如秦派二胡创始人鲁日融先生所创作的经典曲子《秦腔主题随想曲》、《郿鄠调》、长城、原野的《红军哥哥回来了》、关铭的《兰花花协奏曲》等。
这类曲子总体风格粗犷、浑厚、质朴，具有浓郁秦晋高原风格。例《兰花花协奏曲》是关铭同志根据陕此民歌《兰花花》的主题音调及故事创作而成的二胡协奏曲，在创作手法上，除了它借鉴了西洋奏鸣曲的曲式结构特征以外，更重要的是它融合了戏曲音乐的板腔板式，用叙事的形式(这是和戏剧音乐、叙事的特征相一致的)，真切表达了主人翁兰花花的人生遭际和内心思想情感。因此我们在演奏此曲时一定要把原本并无个性无法在音符上显现出来的地方特色，在二胡琴弦上奏出明显的秦地音乐性格和三秦地域特色是至关重要的。
所以在实际演奏中一定要很好地借鉴秦腔主奏乐曲板胡的表现技法，如左手的滑压、搂揉、揉打等技巧，右手运弓一般弓距较短，有时又较长，变化极大的特征，凸现三秦地域特色。
再举一例《红军哥哥回来了》，此首乐曲，是由板胡独奏曲移植为二胡曲的，其音调有浓郁陕北地方乡土音乐气息，在表现手法上具陕北地方剧种碗碗腔的演奏风格，乐曲结构以故事发展为主线，采用多段联曲体的曲式结构，结合乐曲标题，我们似乎可以理解，那感人肺腑的旋律中，人们似乎在相告，在欢唱，在倾诉，在回忆，在向往，仿佛把我们带到那火红的战争年代，看到陕北人民敲锣打鼓欢迎子弟兵凯旋的热闹场面。
这首乐曲音域之宽(从“5”到“5”)力度对比之大(从pp—fff)是现在的二胡曲中不多见的。我们演奏时为了体现上述这种风格，采用了比较夸张的“垫指压弦滑音”的演奏技巧，这种滑音手指按弦较重，同时配以较重的运弓。这样，由于琴弦的张力起伏较大，又有运弓力度变化的对应，使滑音效果格外分明，音乐形象更加生动，地域色彩更加分明，有力配合乐曲意境的营造。
中原地区是民族民间音乐非常丰富的地方。
著名作曲家刘文金先生是河南安阳人，他非常熟悉家乡的地方音乐素材，他以此所创作二胡曲《豫北叙事曲》《三门峡畅想曲》确立了二胡曲中的中原特色的地位。随之又有刘明沅的《河南小曲》、蒋才如《忆亲人》、闵惠芬《红旗渠水绕太行》、张式业的《一枝花》等曲子，对这类曲子的演奏，一定要把握中原粗犷、豪爽的音乐形象特征。
譬如刘明沅先生的《河南小曲》，该曲明快诙谐，泼辣而风趣，音乐主题是表现河南人民的淳朴、勤劳的精神风貌，音乐曲调上借鉴和吸收河南民间乐曲大起板和霸王鞭这种音乐素材，此曲具浓郁的中原风味，为体现此特色风味，要求演奏者内心情感的变化和对河南地方色彩和风味的把握，左手触弦的深浅力度的大小、滑音的使用都与传统意义上的二胡演奏方法略有变化，这主要是因为作者刘明沅先生是一位板胡演奏家，而板胡又是在河南流传比较广的乐曲，许多河南地方剧种主奏乐器就是板胡，《河南小曲》中就蕴含一定的板胡演奏表现痕迹，特别是连续的大量滑音的使用，力度较重的压揉、扣揉，以及颤弓和大滑音的配合使用，甩弓的运用(这实际上是借用了戏剧中行场音乐中弓弦乐器常用的弓法)，这一切，都为二胡艺术的地域特色和技巧表现，提供了有价值的范例。
其实，任何形式和风格的作品，都有它特定的表现手段和技术特点，我们应该在熟悉风格和特色的基础上去认识和把握这些表现手段和技术特点。
另外，像二胡曲《忆亲人》，采用了四度定弦法(36弦)，这种定弦式和豫剧板胡的定弦是一样的，升4降7，这种独具中原特点的音符的实际演奏，都给整个曲子敷上了一层浓郁的地方色彩，深刻表现了河南人民特别是兰考人民对焦裕禄同志的深切怀念之情。
另举一例，如已被定为十级二胡考级曲目《一枝花》，此曲是根据流传于鲁西南曹县和豫东地区的唢呐曲移植改编的。在乐曲一开始的散板序曲中，为了表现唢呐中的“大甩腔”的音乐效果，二胡就采用了左手的大下滑音和右手的音头抛弓相结合的技巧，在揉弦时，特别是对“4”的演奏，采用了悬腕滑揉的方法，这两种演奏方法就是吸收了河南民间乐器坠琴的演奏技巧而来的。使音乐主题和地方特色，得以淋漓尽致地刻画。
再谈谈我国北方地区地域色彩比较浓郁第三类二胡曲的类别——富于草原特色的二胡曲。
目前，我国这类二胡曲比较丰富，略举几例，可见一斑，如曾寻的《拉骆驼》、朴东生《草原上》、黄海怀《赛马》、刘长福《草原新牧民》、王国潼、李秀琪《奔驰在千里草原》、夏中汤《马头琴之歌》和刘明源先生的《草原》等，这类乐曲给人感觉是寥廓、绵邈、苍莽，天高地远，蓝天白云，广袤无垠。所以在演奏时，要调动一切二胡演奏技巧，营造这种特点，我们能否像司空图所说，能够突出此类曲子的“味外之诣”“韵外之致”，能否在听众心中营造一种“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”的意境，是我们必须解决的问题
点↓“阅读原文”有更多二胡资料
预览时标签不可点收录于合集#个上一篇下一篇