美文分享：
浅谈豫剧板胡的演奏及定弦写在前面的话：应北方豫剧 伴奏要十分灵活、巧妙而干脆,不能拖泥带水。要注意滑、闪、顿等特点,把演唱风格充分的表现出来。在为著名豫剧表演艺术家陈素真(陈派)的唱腔伴奏时,要注意陈派唱腔的细腻柔美、质朴娟秀的特点。例如《春秋配》中姜秋莲的一段唱腔: 伴奏时,要突出唱腔中的装饰音。运弓要平稳,旋律要柔美,并富于内涵。把姜秋莲含羞、低落的内心情感充分表现出来。著名豫剧表演艺术家马金凤(马派)的唱腔,简洁干脆,喷吐爽利,装饰音少。例如《穆桂英挂帅》中穆桂英的唱段:伴奏要干脆利落,直截了当,每个音符都要演奏得饱满。又如穆桂英的唱段:著名豫剧表演艺术家崔兰田(崔派)擅演悲剧。它的唱腔哀怨深沉,缠绵宛转,感人肺腑。例如《抱琵琶》中秦香莲的唱段:伴奏时,要针对唱腔下滑音和悲咽的特点,要擅于运用滑音、打音和柔弦。伴奏要沉稳,并紧紧咬住弦。通过富于韵味的艺术表现,来加强唱腔悲凉、深沉的气氛。豫剧板胡的局限性
豫剧板胡虽然有很多优点,对豫剧音乐起着重要作用。但它也存在着一定的局限性。这些局限性主要表现在以下三个方面:
(一)定弦。豫剧板胡定弦音较高,为纯四度定弦。伴奏的音域基本固定在十度(Ｅ调的3-5)音程之间,而豫剧唱腔常用音域在十五度(Ｅ调5--5)音程之间。由于豫剧板胡常用音域较窄,所以,在伴奏唱腔时,就必须借用高低八度的音来代替原来高度的音进行伴奏,这就形成了“老少配”奏法。请看下表:老少配奏法在旋律进行上显得有些不太自然,对音乐形象的完整性也会有所破坏。但由于目前戏曲乐队的发展。乐器之间可以互相弥补。这样,豫剧板胡的老少配问题也就显得不太明显了。
(二)演奏方法。这里讲的演奏方法,包括持琴方法和按弦演奏方法。左手虎口在千金处卡住(千金用木制等材料固定在琴杆上)拇指贴在千金上,其余四指的第一节则是平行按弦。因定弦音高,弦紧且硬,所以食指、中指、无名指要戴上指帽进行演奏。这种持琴按弦的演奏方法,限制了左手演奏的灵活性,致使左手处于僵硬状态。这样,就会影响左手在演奏上最大限度的发挥。
(三)音色。豫剧板胡的音色豪放、热情、高亢、嘹亮。但它的音色很特别,在乐队中运用时往往不易和其它乐器融和。这种特性音色就需要在乐队中进行很好的处理,以达到较为理想的效果。
文：春光明媚编辑：弦之音
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