关于二胡琴筒的大小和长度以及比例关系，根据掌握的资料分析，新中国建立之前并没有进行过系统科学的研究或没留下记载。可能是约定俗成的过程。
二十世纪三、四十年代的六角二胡筒前口（对边直径）约在：7.8-8.2厘米；后口比前口小1厘米左右。琴筒长约为：12厘米左右。根据二十世纪五十年代末，即年全国民族乐器试点组《二胡制作技术总结》资料记载证明：二胡的现有形制是长期艺术和制作实践的产物，具有一定的现实意义。
??一、对二胡琴筒长度的实验在进行二胡琴筒长度试验，主要想了解在其他条件不变，而琴筒长度改变对音色、音量将产生如何的变化？1、试件是用一特制的六角形琴筒。2、筒原长：26厘米，侧板厚：0.7厘米，对角直径：9.5厘米。3、蒙白色羊皮，码子是用一节圆形的铅笔，长：1.5厘米，码子的部位在正中，并用胶粘固。4、弦用普通丝弦（子弦），从码子到千斤的弦长为：37厘米。测量原琴筒长26厘米，作一次（音色、音量、频率响应的测量），然后把琴筒去掉1厘米再进行测量。每次去1厘米，直到琴筒长度达6厘米时为止。共测量21次。测试结果分析：1、音量的变化：根据测量，琴筒长度的改变，音量也随之变化，这种变化不是直线的上升和下降，而是曲折的进行。2、音色的变化：当琴筒长度改变时，音色也不断的变化。在主观听觉上，开始听到的似乎不象二胡声，随着琴筒的缩短至16-14厘米时，音色接近二胡音色了。当琴筒缩短至8厘米以下又不象二胡音色了。近似板胡的声音感觉。然而音量的变化，情况不一样。如果用人耳听辨。好象感觉不出多大的变化，频率响应改变也不明显。当琴筒从26厘米缩短至22厘米时，才看出有些变化。因此这里只把琴筒的长度在26、22、16、14、8、6厘米的频率响应作了相应的分析：琴筒长时，低频容易振动；当琴筒缩短至14厘米时，具有较宽的频率响应范围；当琴筒缩短至6厘米是，赫兹以上的频率就不易振动了。 根据实验分析琴筒长度的改变，对于音量的变化，在一定的范围内关系较小。而对于音色的变化，影响较大。故确定二胡琴筒长度时，首先考虑的是音色，而不是音量。目前一般的二胡琴筒长度为：13厘米。根据测量的结果来看，这一长度是适宜的。音量在这一长度下也较大。从频率响应上看，振动频率范围也较宽。如果为了取得特殊的音色效果，琴筒长度是可以改变的。但一般二胡琴筒长度最好不超出：12.5-13.5厘米的范围。 总之根据这次初步的测量，现在一般二胡琴筒的长度确定在13厘米是适当的。
二、对二胡琴筒板厚薄的实验根据实践经验，凡是薄的二胡琴筒音量大，厚的琴筒音量小。琴筒薄，音发空，不结实；琴筒太厚，音出不来。研究的方法与条件1、试件是用一特制的六角形琴筒。筒长：13厘米，侧板厚：2.4厘米，直径：14厘米。2、原琴筒的侧板为：2.4厘米厚，作一次测量。然后将侧板削去0.4厘米，再作一次测量。一共削去了五次。到最后侧板的厚度为0.4厘米。测量的项目是音色、音量、频率响应等，根据初步的测量结果分析：主要是二胡的音量变化。琴筒板厚度在一定范围之内，薄则音量增大：厚则音量减弱。但筒板过薄，对于赫兹以上的频率就不容易引起振动。在制作中，应注意到如果是乐队用的二胡，要求音量大，而高把位不常用的话，可以把筒板做得薄些。如果是独奏二胡，音量要求不一定很大，而音色要好，高把位的音要出得来，这样筒板就可以略厚些。
三、对二胡音窗的实验对音窗的测验，主要想了解音窗的结构对音量、音色的影响，进一步找出最好的音窗。它的开孔面积应该占总面积的多少。1、用钻头在一块没有开孔的音窗板上，每次钻三个孔，钻头的直径：0.55厘米，三个孔的面积约占音窗总面积的2.3%（音窗的总面积为：30.6平方厘米）。2、在测量时话筒的位置调整至d1；a1；a2的三个音的声强一致时为止（达到电压的读数为毫伏）。3、里弦d1（.66赫兹）测量的结果是：当音窗全闭，电压读数为：毫伏；全开为：毫伏；当音窗开15个孔，即孔的面积占音窗总面积的11.5%时，声强与全开时一致。4、外弦a1（赫兹）测量的结果是：音窗全闭时为：毫伏；全开时为：毫伏；而当音窗开33个孔与36个孔时，即占音窗总面积的25.3%和27.6%时，音量达到最大值毫伏。5、外弦a2（赫兹）测量的结果是：音窗全闭时为：毫伏；全开时为毫伏；而当开36孔、39孔、42孔，即占音窗总面积的27.6%、29.9%、32.2%时音量达到毫伏，小于全开时的音量。6、从测量记录分析来看，如果音窗的开孔面积合适，不但不会妨碍音量，相反会增加音量（指某一频率范围内）。7、音窗对音色的影响，由于仪器条件有限，没有得出较系统的资料，但音窗可以改变音色这一点是肯定的（用人耳主观听辨可以明显听出）。
（1）、因此音窗既然影响音色，我们就可以按照不同的意愿，用音窗来调节音色。（2）、用音窗调节二胡音色，只是决定二胡音色的一个方面。不能认为整个二胡的音色都可以用音窗来调节。二胡音色的调节，除了音窗之外，还有弦、码子、皮膜、琴筒的结构和材料质量等因素。（3）、音窗能使二胡琴筒外形美化，这个作用是一向被人们所认同的。一个花纹好的音窗会增加二胡不少光彩，但因为音窗的开口面积与音响效果有着密切关系，故希望在设计音窗的时候，除了考虑到造型美观的问题，而且要注重考虑音响和音色效果。二胡琴筒音窗主要有三个作用：a、增加或减弱音量，改变共鸣体的共振特性。b、调节音色。c、美化外形。 根据初步的实验，音窗的面积最好占后口总面积的30%左右为好。
?七十年代初国家轻工业部对二胡乐器制定了产品标准，明确规定了：标准六角二胡的前口（对边直径）为：8.8厘米；后口为：8厘米。琴筒长为：13厘米。
?根据几十年的二胡工艺制作研究总结归纳如下：
1、与二胡前口皮膜面积、张力、基频及频率响应属性有关。2、与皮膜张力与琴弦通过码子给皮膜施加压力之间的协调振动有关。3、与蟒蛇皮（膜）材料属性有关。4、与演奏界与制作界的鉴赏评价以及对二胡声音的审美共性追求有关。 在二胡制作研究中，对前口和后口的大小尺寸的确定，也可采用数学中几何图形的比例关系和音程比例数值作为设计计算的参考依据。
例如：六角形琴筒二胡前口对边直径为：8.8厘米；琴筒全长：13厘米，这一比值基本在五度音程关系下：3：2。（8.8x3=26.4;26.4/2=13.2。将数值设定为整数，此时二胡琴筒全长为：13厘米)。
然而最终还是以乐器的声学品质，即：二胡乐器演奏的音质、音色、音量效果来评判确定。
其实在西方造型艺术中，就有运用“黄金分割”比例关系，作为艺术品长宽等尺寸比例数理设计依据。据说在小提琴的构造中及尺寸分布上就有“黄金分割”比例运用之说。 为了比较鉴别现有形制六角二胡琴筒的标准意义，曾经对二胡琴筒后口尺寸大小变化作过与标准琴的对比实验，结论为：1、直径大于8厘米时，声音略偏空、散，有不够集中之感；2、直径小于8厘米时，声音略偏闷、暗，有不够通透之感。 因此现有形制的标准六角二胡筒的尺寸和结构是经历了近百年的艺术实践的产物，是中国民族乐器和民族音乐传承和发展的结果。不是前人的凭空想象。一句话：世间存在的事物，总有它存在的道理所在。 关于二胡琴弦的演变与发展，根据对琴弦的实验分析和演奏实际效果的对比：丝弦与琴钢丝弦在声音效果上具有很大的差别。
?早期的二胡在演奏和表演上基本属于自我欣赏型，琴弦采用丝弦，声音具有：古朴、内敛、素净的特点。
?然而现代二胡乐器更注重音乐会演奏形式的需要。因此最终采用琴钢丝作为琴弦，这也是文化历史和科学技术发展的必然。追求二胡乐器声音的舒展、通透、奔放，在声音的音量和音质上都必须符合当今时代二胡音乐演奏的需要和追求。因此在二胡构造上也进行了一定的改良，例如：形制结构、材料选择、制作工艺、蒙皮技术……
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