京胡在长期与演员的合作过程中，根据演员的嗓音条件和音高，又根据皮黄腔的各种调式，多年来形成自己的一套京胡专门调门系统。于是就形成各种不同用途的京胡。现代剧场演出是不允许在戏中改调定弦的。专业的演出不象在业余玩票，一把京胡为多人伴奏：唱老生的来了唱一段二黄，琴师就将京胡定成二黄5(低音部)、2弦，唱青衣的想唱西，琴师又赶紧将京胡往上拧轴调弦定6(低音部)、3弦，一会来了一位高嗓门儿的想唱娃娃调，胡琴还得往上调弦，拧着拧着、“叭”一声弦断了，得!谁也唱不成了!上面所讲虽说是个笑谈，但确是存在的事实。这说明一把琴是不能够应付许多演员和许多不同的“调门”的。在专业琴师的手中，至少要将三把以上的琴调好弦、定好调预备着，哪位角色上场用哪一把琴是固定的。琴的种类也有其一定的规律：调门高的(如娃娃调)，琴体略小、琴杆略短、琴筒和琴弦也略细。调门低的，按比例略长略大些。但不管怎样讲，有几把琴是常用的，那就是生、净二黄专用琴、生净青衣西皮专用琴、青衣二黄专用琴和娃娃调、拨子专用琴。专业琴师认为二黄和西皮必须要有“各司其职”，的专用琴，其原因除了这两种琴大小质地不同之外，还有京胡本身已经长期适应了一种音律的振动(如西皮6、3弦)，如果突然将它改为二黄5、2定弦，很容易破坏了这把琴长期习惯的音律共振，因此就会出噪音，并且音色也不美，韵味风格也不对。京胡专用调门的种类繁多，但由于和琴师合作的演员音高也各有不同，很难具有一定规范的定调，这给我们分别论述带来不少的困难。
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