（续前）
粤剧舞台上的中国弦乐器：
一、二弦。用两根粗弦，形如京胡而粗大，发音比京胡嘹亮壮大，是以前舞台伴奏的主要乐器，故名头架，即是三手师傅所拉的。
二、提琴。是跟二弦一起，有共鸣作用的一件重要乐器。它以粗大的竹管作琴腹，不蒙蛇皮而代以桐板，发音仿如河南梆子的板胡。定弦是“尺士”(2、6）或“工士”(3、6)。它的定弦是固定的，不比二弦。二弦的定弦要视所唱的曲调性质而异，如唱梆子（即京戏的西皮）是用“士工”线；二黄调则用“合尺”线；反二黄则用“上六”线。提琴由八手师傅负责，以和二弦的。
三、月琴。四根弦分两组，“上六”调。
四、三弦。因用厚的蛇皮来蒙鼓，而琴腹的直径空间不大，故发音近听来则似嫌混浊不清，但声能达远。在乡间的草棚子演戏，往往邻乡一二十里路也听得见它和高边锣的声音，而听不见别的乐器。
以上是粤剧舞台上历史最长的几件乐器。以下是后来（约在近二三十年间）上了舞台的。
五、椰壳胡琴。是民间的乐器，属低音乐器之一。
六、秦琴。古名双清，是由潮州乐来的，年开始用于舞台。
七、秦胡。以秦琴的琴腹作鼓，蒙以桐板，改成两弦的拉奏乐器，发音低沉，年创制。
八、扬琴。
九、桃琴。形如葫芦，琴腹空间很阔大，乘弦的地方蒙以圈径约五寸的蛇皮，与秦琴相似而音色不同。
十、琵琶。
十一、低音琵琶。琴腹空间比桃琴更大，外型仿如琵琶，发音低沉洪壮，有如西洋乐器的低音大提琴。
十二、筝。
十三、二胡。子弦用钢丝，两膝挟着来拉，年之后用于舞台。（按：即今天的高胡）
以上秦琴、桃琴和低音琵琶，都是广东创造的。但其中如筝、琵琶都属民间乐器，没有上舞台。
根据上边的材料，我们可以看得出粤剧的伴奏音乐，也和声腔一样，三十年来起了很大的变化，有它坏的一方面，也有好的一方面：
一、粤剧的基本曲调是梆子、二黄，后来所吸收的南音、木鱼、龙舟、粤讴、板眼等，这是广东的民间曲调，还有由昆曲和其他兄弟剧种搬用的曲调，这都是民族风格的东西，其他的民间小曲也有很多是好的，这种材料大部分应当肯定。
二、在运用方面生吞活剥随意拼凑的当然不少，可是也有为了一段戏的情，加工创制，剪裁得体，能与剧情吻合而和谐悦耳的。即使是片断的也应肯定（我听过几段反线二黄和几段梆子的过门，管弦乐器和敲击乐器配合得非常谐和得体）。
三、原来伴奏的音乐是跟着声腔走的，但粤剧的乐师们在这一方面也还是有不少创造——因适应“平喉”，新腔运用低音乐器收到了很好的效果。如长管和秦琴、桃琴之类，在配器方面运用了多种乐器，包括采用京锣鼓作了不少新的尝试，丰富了粤剧的棚面。
四、为着适合剧情，为着新的声腔，都作了些新的伴奏曲并制造出了新的乐器，如长管、低音琵琶、秦胡、桃琴之类。
至于应用西洋乐器，作为一种时髦的场面，那是毫无道理，如果有的乐器在戏曲中用起来很调和，又能制造气氛，帮助剧情进展，那也不妨应用，我以为，是否能够表现民族风格，乐器的音色固然有关，主要还是在乐曲。如果乐器的音色不过于特殊，为群众所习惯而能接受的就不妨使用。而且有些西洋乐器广东的观众.早已听惯，不妨沿用。至于中西乐器如何配合的问题，如交响乐“陕北组曲”这类的创作，曾经作过些尝试，可是在音乐家当中也还没有一致的意见，在我这样外行的感觉以为可行。但这必须经过作曲家长期的努力，绝不宜于草草从事。因此我以为广东戏曲改革委员会首先要求突出民族风格，把西洋乐曲是否能用的问题留待将来解决，这个意见是对的。同时认为把三十余年来粤剧的音乐工作根据理论和实际加以总结，予以正确的评价，是很必要的。（《欧阳予倩全集第五卷》９２页～９５页）
拙作《粤乐寻源·辨综》（图片来自网上）
附二。《粤乐寻源·辨踪》之“名人简介”
内有参考资料，都是——年之间的事。在这10年内戏班发生了由硬弓为主转为软弓为主的变化。其实这种变化之大，也是超乎常人的想象的。这种陈述有一个缺陷，与历史人物关系脱离了。拙作《粤乐寻源·辨踪》２７页，载有有关时间段戏班艺人的资料，可资理清思路之用。
结语
１.俗语说：英雄造时势，时势造英雄，究竟广东音乐是哪方面因素催生出来的？本文仅以时势造英雄的角度谈广府地方音乐与戏曲的变化。对于戏剧地方化的研究，也曾看过一些学者的文章，他们的分析都对，但都没有从新文化的角度去考量，都没有从“时势”的角度去考量，总觉得缺少了些什么，尽管历史像一个任人妆扮的小姑娘，但也得妆扮上该时代的服饰，配合该时代的环境。今以一个业余音乐爱好者的角度，借硬弓转换为软弓这个身边时常出现的话题，重新回顾这段改天换地的风云岁月。感悟前辈之艰辛与无奈，聪明与睿智；探求他们以读书人的情怀，以底层百姓的利益为依归，求新求变的心路：
1.搜集一切优美的旋律。
2.为粤语化后的唱词服务。
3.并向粤剧的梆黄靠拢。
由是观之，广东音乐是伴随戏曲本土化的变革一起发展壮大的，正如戏班在变革前也有粤语化的唱词出现一样，广东音乐在新文化运动前也有一定数量的本土曲目，例如沙湾何博众的《雨打芭蕉》《饿马摇铃》；严老烈的《倒垂帘》《连环扣》《旱天雷》等，但与数以百千计的曲目相比，相去甚远。变革的大潮到来后再加上唱片业的介入，使广东音乐短期内发展壮大，成为一个影响深远的乐种。
没有新文化运动，就没有急风暴雨式的戏剧粤语化，硬弓转为软弓的情况不会出现，粤剧、粤曲也不会是今天的样子，广东音乐也不会是现在的样子。
（续完）
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