温州三十六坊昨天
温州最早的戏园当属县城隍庙，旧址位于今公园路西头。晚清以来，各地戏班云集此地演出。年，中国第二个京剧科班、温州“尚武台”就在这里开始第一次演出。
京班“尚武台”成立于年，温州新泰铜店老板洪可闻招收四五十名十多岁幼童，聘请北京戏曲教师教习西皮、二黄等戏。西皮、二黄是徽调的主要唱腔，因此徽调也被称为“皮黄”戏。国粹京剧由徽调发展而来，后经程长庚、梅巧玲、谭鑫培等演员的演绎，不少剧目的唱腔和过门等乐曲均已定型。而此前，京剧是没有曲谱的，以老师口授为主，这给京剧推广带来障碍。
上世纪二三十年代，温州人郑剑西参照昆曲记谱方式，为京剧名段谱曲，他是中国第一位用工尺谱记录京剧唱腔的人。
郑剑西(~)名闳达，瑞安城关人，旧制瑞安中学毕业，擅长胡琴、围棋、书、画等，被时人称为才子；年轻时赴北京谋事，并拜陈彦衡为师学习胡琴，抗战之前一度供职河南省政府秘书处，任上曾邀梅兰芳到河南做过义演。新中国成立初，郑剑西出任上海戏剧改进会创作室编导，其间编写了大量剧本，为京剧发展作出贡献。他的作品《二黄寻声谱》被称为我国京剧曲谱开山之作。
“迎梅专使”琴技蜚声
胡琴是中国传统的拉弦乐器，属少数民族乐器，历史悠久，早在唐代岑参《白雪歌送武判官归京》里，就有“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”之句。如今的二胡等，就是由胡琴分化而来的。年，梅兰芳首创在京剧伴奏乐器中增加二胡，使京剧音乐更加丰富。后随着地方戏剧唱腔风格不同，逐渐细分出京胡、板胡、四胡等乐器。郑剑西令人津津乐道的，除了为京剧谱曲、编写剧本，还有他高超的京胡演奏技艺。
胡琴
年，郑剑西“北漂”京城，拜师有“胡琴圣手”之称的陈彦衡（～）学习技艺。陈彦衡是著名的京剧乐师，与京剧名角谭鑫培等人来往密切，京胡伴奏造诣深厚，梅兰芳等人都曾受他指点。
名师出高徒，郑剑西虽京胡冠绝一时，却并没从艺，而是宦海浮沉，抗战前曾一度供职河南省政府秘书处，任上曾邀梅兰芳到河南义演。
年，河南发生重大灾情，民不聊生。因与梅兰芳、程砚秋等名角多有交情，郑剑西应命前往上海，邀梅兰芳等人赴河南赈灾义演。梅兰芳接到邀请后，应承来开封演出。于是年6月，郑剑西专程到上海接梅兰芳一行60余人来开封义演《宇宙锋》等剧。因为这事，郑剑西还被称为“迎梅专使”。而这一年的3月，梅兰芳的小儿子梅葆玖才刚刚出生。
京剧“四大名旦”
郑剑西琴拉得好，还曾为梅兰芳伴奏，于是坊间就有了很多传闻：如郑剑西能凭一条琴弦的京胡，为梅兰芳弟子海碧霞伴奏大段唱腔等故事。其实这些传闻，有的不仅张冠李戴，还无中生有，但也从侧面表达了时人对郑剑西琴技的钦佩。
三官殿巷温州大戏院，曹畹秋曾在这里演出
名声在外的郑剑西，抗战时期有次来温州城区，住新同华旅馆。一群京胡爱好者前去拜望，定要请他演奏。当时郑剑西正酒后，见“粉丝”热情，也就兴致勃勃为他们演奏一曲。郑剑西的“粉丝”，除京胡爱好者外，还有京剧名角。不少来温演出的著名演员，都会前来拜访他，并请他伴奏。如著名演员曹畹秋，一来温州就会先去瑞安拜访郑剑西。她在瑞安演出时，也是请郑剑西为她操琴的。
曹畹秋是安徽省京剧团的文武花旦，其“跷功”绝技曾震惊舞台。新中国成立后，数次组班到温州演出，她的《玉堂春》广为温州观众喜爱，据说演出达百场之多。
“二黄寻声”为京剧记谱
在西洋简谱传入之前，中国传统记谱方式有十多种，如工尺谱、琴谱（减字谱）、燕乐半字谱等，都是以文字方式来记录，即文字谱。而随着京剧唱腔的稳定，急需一种方式将它们记录下来，以利于推广和发展。郑剑西选择了工尺谱为京剧谱曲，并写成《二黄寻声谱》一书。
工尺谱属文字谱之一，最早可追溯到唐代。工尺谱以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作为音阶的符号，相当于简谱的“”。
骂曹工尺谱
《二黄寻声谱》年由当时的上海大东书局出版，书内配有郑剑西的肖像，后页还有刘豁公的七言题词：“手理丝桐寻板眼，舌翻珠玉辨团尖；分明不是人间曲，一字何辞报一缣”。
刘豁公(—?)，桐城县市乡(今城关镇)人，近代戏剧理论家，曾主编《戏剧月刊》。
在这本书里，郑剑西不仅用工尺谱为京剧名段谱曲，还对京剧角色及演员身段、胡琴演奏等均作了系统论述，被当时的初学京剧者奉为圭臬，也被称为是我国京剧曲谱的开山之作。该书出版后的第二年，郑剑西再次精心编写，于年12月出版了《二黄寻声谱》续集。
《二黄寻声谱》封面
新中国成立后，郑剑西在周信芳等人介绍下，应聘任“上海戏剧改进会创作室”（后归上海京剧院）编剧。在此期间，郑剑西参与编著了大量戏剧作品。如参与集体创作的剧本有《闯王进京》(周信芳演)、《黑旋风李達》(王正屏演)、《李与燕青》(王正屏、李仲林演)。个人编写的有《三盗芭蕉扇》(李仲林、王熙春演)、《梁山伯与祝英台》(王熙春演)、《红旗魏胜》(李仲林演)等，以及个人编写尚未上演的有《白蛇传》、《玉簪记》等。
亲传弟子多为京剧名流
郑剑西拉琴名气大，也收了不少学生。著名音乐律学理论家、原天津音乐学院院长缪天瑞（~）先生，年少时就向他学过京胡。
缪天瑞也是瑞安人，在当时他的眼里，郑剑西先生的教学方法很是奇特，“只给示范拉西皮、二黄一二次，接着就叫我们自己拉了”。缪天瑞先生曾在百岁高龄时回忆起这段往事，仍为丢失了郑剑西先生送给他的一把京胡而可惜。
在郑剑西的亲传弟子中，还有许思言、厉不害等国内京剧界名流。
许思言肖像（摄于年）
许思言（~），原名许铁生，著名剧作家，是温州五马街绸布巨贾许漱玉（徐云章）的儿子。
许思言少年起喜爱京剧，在念中学时就显露天分。初二时，他应父命到上海一家绸布店“学生意”。大上海戏曲舞台繁荣，他白天学生意，晚上看戏，观摩了不少名家演出。
从上海满师回乡，许思言为学戏到处寻师访友，结识了蛰居家乡的郑剑西，并拜他为师。郑剑西成了许思言京剧登堂入室的领路人。年，郑剑西到上海京剧院担任编剧，许思言为继续跟他学戏，也去了上海。随着戏曲文艺的繁荣，国营剧团急需编剧，上海市文化局特地举办编导学习班。经过考试，许思言被上海市人民京剧团录取，成了郑剑西同事，还是同一个办公室的。
许思言著有《老生流派讲话》、《东郭先生》、《红旗魂》、《劫皇纲》、《七侠五义》、《海瑞上疏》等40多部京剧剧本，对弘扬京剧艺术作出贡献。
厉不害京胡专著
而温州的厉不害，也随郑剑西学胡琴。他是上世纪40年代京剧票房的中坚人物，后定居上海。与郑剑西一样，厉不害也拉得一手好京胡，著有《京胡演奏基础》(年北京音乐出版社出版)一书，剧界评价颇高。
厉不害还与他人合作出版有《京剧曲谱精选》二辑。书里详密记录各种京剧经典曲谱，并对“京胡托腔”方面作了深入阐述，是一本京剧爱好者的必备工具书。
参考资料：
《京剧曲谱：温州独占鳌头》作者沈不沉
《戏缘》作者孙崇涛
《许世开：我的父亲许思言》《缪天瑞：人生朝露艺术千秋》作者孙金辉温州都市报
《著名琴师郑剑西》作者陈乐书张慈恩
《梅兰芳开封义演留美名》
编辑陈复
美编陈澄
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