绍剧音乐

绍剧音乐

音乐

绍剧音乐，有3种基本定调，以笛色定调为准。绍剧现今所用之笛，筒音约略为Ｄ，其定调分别为：尺字调，笛全按作6，板胡定弦5～2，1＝Ｆ；正宫调，笛全按作2，板胡定弦1～5，1＝Ｃ；小工调，笛全按作5，板胡定弦4～ｉ，1＝Ｇ。

唱调

绍剧剧唱，以〔二凡〕、〔三五七〕为主要唱调，兼用〔扬路〕、〔西路〕以及调腔、昆曲，并以小调、杂曲作插唱。

〔二凡〕唱腔高亢激越，紧拉慢唱，拖腔可由演员根据表演需要随意发挥，不受乐曲限制。〔三五七〕的主干唱调为〔太平三五七〕，因唱句以前句三字和五字、后句七字组成而得名。〔三五七〕属早期吹腔，唱腔委婉，宜于铺叙情事。

〔二凡〕、〔三五七〕两支主干唱调率辅助唱调和腔句组连成套，成为“双唱调板套体”，即“〔二凡〕～〔三五七〕套”。绍剧的“〔二凡〕～〔三五七〕”以其3种不同的定调，构成“尺调〔二凡〕～〔三五七〕套”、“正宫调〔二凡〕～〔三五七〕套”和“小工调〔二凡〕～〔三五七〕套”。

〔二凡〕唱辞为七言或十言齐言对偶句，可加逗、加叠。辞段中，除起句用韵外，奇句可韵可不韵，偶句必韵。唱调按上句、下句、结句落音的不同及演唱时的组合，有3种段式：

甲种：上句落2，下句落5或3，结句落1，为尺调生（男）腔及正宫调旦（女）腔的落音形式；乙种：上句落6，下句落3，结句落5，为正宫调生（男）腔及尺调旦（女）腔的落音形式；丙种：上句（起句）落6，以后各上句落2，下句落3，结句落5，为正宫调外腔专用落音形式。

小工调〔二凡〕生（男）、旦（女）腔落音形式与尺调相同。

〔二凡〕以散唱的旋律咏唱文辞。有以不间断的旋律连续咏唱一文句，伴奏者辅以“过门”的，为一文句一“过门”；也有将一文句咏唱为二分句，分句之后各辅以“过门”的，为一文句含二“过门”。按唱辞文句步节，曼声吟咏为唱时，其旋律含有语读入乐及华饰为腔两个部分。华饰为腔加以铺陈，成为起伏跌宕、长音花腔相间的长腔，称为“海底翻”。腔，是〔二凡〕音乐特色之所在。这种腔（包括“海底翻”）在各个演员唱口中，很不相同；但在同一演员唱口中，则相对不变，由此形成唱腔的个人特点。“海底翻”的运用，为演员演唱提供抒发感情的音乐手段。加腔字位，常为第四、七字，次为二、五、六字，偶见一、三字。“海底翻”的腔位，习用于七字句的第四、五、六、七字。“海底翻”形成于20年代，此后乃有以唱擅长的名伶。

〔二凡〕以散唱为特征，其唱腔、唱段、唱句，无一不为散唱。伴奏则分有板及无板。伴奏有板而唱腔散板，即为“整板散唱”；伴、唱皆散，即为“散板”。“整板散唱”有〔二凡中板〕、〔二凡慢板〕、〔二凡快板〕；“散板”有〔二凡浪板〕及单句作引的〔二凡倒板〕。“整板散唱”的基本过门，为可无限反复的十六板，演唱者可因无确定的起唱处而随意起唱。当唱至分句或句末落音并稳定后，伴奏接以重复（以邻音为华饰）落音的“小过门”，然后进入基本过门，以待演唱者接唱下一文句。如此敷衍入唱，以至成段。“整板散唱”的伴奏板速，大致是二分音符＝50至二分音符＝左右，其中又分为慢、中、快板：

〔二凡中板〕原称〔流水二凡〕，简称〔流水〕。唱辞字距近似自然状态的文辞诵读。板速四分音符＝左右。〔二凡慢板〕原称〔慢二凡〕。唱辞字距较宽，每多加华饰性的腔，具有吟咏或咏叹情调，伴奏旋律亦多加华饰。板速四分音符＝60左右。〔二凡快板〕原称〔快二凡〕。唱辞字距紧促，情绪亦较为激烈，伴奏旋律有删简。板速四分音符＝以上。

散板（散唱散伴）的唱，有〔二凡倒板〕及〔二凡浪板〕。〔倒板〕为单句，用于唱段的起始。除〔倒板〕外，其慢、中、快、浪诸板，皆可独立敷唱文辞，构成唱段。大段敷唱的基本连续顺序为〔倒板〕→〔慢板〕→〔中板〕→〔快板〕→〔浪板〕。亦可作别种组合。

50年代起，〔二凡〕出现两种原所未有的唱腔形式。一种是清唱形式：煞住急板繁弦式的伴奏，由演唱者徒歌清唱，每句唱腔后，依据唱句句末的落音，加以模仿性的小过门，有“五字音”、“三字音”之称，已成为程式；一种是原板、叠板、垛板形式：将〔二凡〕的散唱旋律在节奏上加以规范，而成“板唱”。此种唱腔多由作曲者编谱，虽应用较广，但未成程式。

〔三五七〕是以〔太平三五七〕为主干唱调，并统领若干附属腔句所组成。

〔太平三五七〕是由上、下句对置组合的独立唱调，其附属腔句亦具上句或下句性质。附属腔句各有大致确定的唱辞格律：专用于唱段起始的称“头腔”，有〔单顶头〕、〔双顶头〕、〔三五七头〕、〔大倒板〕等；专用于唱段结煞的称“尾腔”，有〔大落山虎〕、〔小落山虎〕等；夹用于头、尾腔之间，可不断反复的上、下句称“腹腔”，有〔六字句〕、〔七字句〕、〔短句〕等。还有不独立成句的附加腔，〔嗳腔〕、〔儿孙腔〕。〔太平三五七〕经“缩板”变化为〔硬合上〕、〔硬挖地〕、〔清板〕诸唱调，某些附属腔句也有“缩板”的唱法，只是无特定的称谓。

〔三五七〕因定调的不同，亦有尺调、正宫调、小工调3种。〔太平三五七〕的低唱，称为〔还魂三五七〕。伴奏若用唢呐（绍兴俗称“梅花”），称为〔梅花三五七〕。

绍剧〔三五七〕平稳细致，宜于叙事，而〔二凡〕慷慨激昂，长于抒情。许多传统戏中，平和场面一般唱〔三五七〕；矛盾冲突激烈场面，则唱〔二凡〕。两者相辅相成。

其他唱调

〔扬路〕仅正宫调、小工调二种定调。旦腔称为〔高扬〕，生腔称为〔平扬〕。〔扬路〕起唱时，可有头腔，如〔顶头〕、〔新水令头〕等；结煞时，可加尾腔，如〔落山虎〕。

〔西路〕仅尺调一种定调。〔西路〕包括〔西路〕及〔西路二凡〕。〔西路〕生、旦同腔，有〔新水令头〕、〔懒画眉头〕等头腔及〔落山虎〕等尾腔。〔西路二凡〕仅旦腔。〔西路〕只用于《斩貂》一剧。

变化〔扬路〕及〔西路〕旋律以唱长短句的剧目有《醉酒》、《买胭脂》等，专辞专乐专用。

乐队

绍剧的场面音乐，包括丝竹、吹打牌子及锣鼓。绍剧的打击乐用大锣、大鼓、大钹，气势宏伟，火爆炽烈，锣鼓点粗犷、朴实，自树一格，有“绍敲”之称。

绍剧〔三五七〕、〔阳路〕、〔西路〕的伴奏乐器以笛为主；〔二凡〕以板胡为主，辅以“斗子”（“金刚腿”）。乐队由6人组成，有“上三把”、“下三把”之分。“上三把”为鼓板、正吹、三弦；“下三把”为副吹、斗钹、小锣；尚有敲大锣者，兼管茶炊、刀枪把子，不列入上、下三把之内。50年代中期起，乐队逐渐扩大，增加笙、头管、琵琶、中胡、大提琴等。