戏曲乐队中的“三大件”是个特殊的组织形式，也是个约定俗成的概念，没有明文规定，更没有条条框框，它的形成完全是在长期的艺术实践中，由无数艺人们摸索出来的。京二胡研发的成功之处，还在于它和京胡、月琴非常匹配，也很融洽，并获得了内外行的认可。实践证明，这个组织形式在京剧乐队中产生了很高的艺术价值，不仅增强了京剧乐队的艺术表现力和艺术感染力，而且也成了剧种的重要标志，对京剧艺术的传播与推广起到了极为重要的作用，已成为各个地方剧种效仿的榜样，豫剧乐队就是一例。
在我的记忆中，早在20世纪30年代的豫剧乐队中就存在三大件，它由豫剧板胡、豫剧二胡和钢弦木面板小三弦组成。大概因为当时多在室外高台演出，为了适应观众追求高、响、强的审美心理，不仅加粗弓毛，而且把豫剧二胡改用弹簧琴码，以求扩大音量。尽管那时还没有“三大件”这个称谓，它们的结合也还不够成熟（有待进一步开发和调整），但是，它很有个性，极具特色，能够获得广大观众的认可。可是很遗憾，不知何故，这个组织形式逐渐淡出了人们的视野，自动退出了历史舞台，钢弦面板小三弦销声匿迹了，丝弦二胡也改成了金属弦二胡。从此，豫剧原有的三大件不复存在。虽不能说这是数典忘祖，但是，实在令人惋惜。我认为有必要对这个问题进行反思，为什么这种具有艺术价值的组织形式会被自然淘汰？我思忖良久，逐日琢磨，究其原因，大概不外乎如下几点：
一是随着时代的发展、社会的进步，演出由室外转向了室内，观众的审美心理发生了变化，不再以强为尚、以响为宗。
二是钢弦面板小三弦的演奏技术问题。因为演奏者左手按弦手指需戴金属指帽，音律不易按准，快速音符弹不上去，加之没有严格的训练方法，又缺乏系统教材，完全靠口传心授教学，导致生员不足，后继无人。
三是音色特殊，难以和其他乐器兼融。其实，作为特色乐器，在实际演出中，它也确实发挥了极其重要的作用，而且起到了不可替代的效果。例如在豫剧《七品芝麻官》中“坐轿”一场和《香魂女》中二东的唱腔“上了麻将桌心里就舒坦”的前奏，都运用得很恰当，非常有喜剧性，取得了令人满意的艺术效果，既突出了豫剧音乐风格，也增强了艺术表现力和艺术感染力。
四是二胡由原来的丝弦改成了金属弦，定降E调，拉（52）弦，或（63）弦，其琴弦张力不够，音色、音量也发生了变化，发挥不了二胡应有的作用，而且和豫剧板胡不相匹配，显得很不协调，似乎格格不入。因此，非常必要系统地对这个问题进行认真的研究和讨论，以求尽快促成豫剧三大件的组建。根据我几十年的艺术实践和工作经验，现提出几点建议以供同行们参考：
一要恢复豫剧乐队原来三大件的组织形式，即豫剧板胡、钢弦面板小三弦和豫剧二胡（这里所谓的豫剧二胡，是指它的音色、音量不同于现代（DA）调的金属弦二胡。较接近原来丝弦二胡的音色，也可改用“二泉琴”的特制琴弦代替，或者专为豫剧二胡定制琴弦）。实践证明，这三件乐器的音色比较兼融，很有特色，极具个性，也很符合河南观众的审美心理特征。
二要增添高音板胡。其目的是填补豫剧弦乐组缺乏高音的空白。因为豫剧板胡达不到高音音色，让其和原有的豫剧板胡、豫剧二胡统一弓法，使其像京胡和京二胡一样结合得水乳交融、密不可分。我曾在戏曲学校做过多次实验，效果比较令人满意，尽管有不同意见，但不失为一种有益的尝试。
总之，我认为有必要对豫剧乐队的编制进行有计划、有目的、有组织的讨论和研究，尽快促成豫剧乐队编制的规范化、科学化和现代化，并凸显其个性和风格。
来源：张泽伦.浅谈豫剧乐队“三大件”的构建[J].东方艺术,（01）:-.
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