滑弦也便是滑音，也便是按指在弦上蓄意识地滑动形成的音。滑音是板胡乐器吹奏的鲜明特征，也是秦腔板胡经罕用到的吹奏法子。滑音的行使可以响应出各地音乐的格调特征，希奇是各式戏曲音乐的吹奏中，滑音的法子和结果都有各自的特征。一样，秦腔板胡的滑音也是响应秦腔音乐特征的要害要素。个别环境下，在秦腔板胡的吹奏中，把滑弦分为上滑音和下滑音两种，个中三度音程之内的滑弦叫做小滑音，高出三度音程的滑弦叫做大滑音。其它，在秦腔板胡的吹奏中，也会行使到转滑音（以小反转滑音为主）。
滑弦的指法技能极其丰裕，在本质行使中，滑音是改变多端的。既有换把滑音，也有原把位滑音；既有先滑音（滑音涌此刻本音以前），也有后滑音（滑音涌此刻本音以后）；有同指滑音，也有垫指滑音；有的滑的快，有的滑得慢；有的本音短，有的本音长……滑动的法子不同，形成的滑音结果也会有所不同，有的忧闷伤心，有的轻便活跃。同时，滑音能使音与音的连接加倍狡黠当然，进而使音乐乐律加倍柔美。做为秦腔唱腔的要紧伴吹打器，恰本地行使滑音，可以进一步丰裕唱腔和乐律的展现力。希奇是在包腔中公道地行使滑音，可以使乐队与演唱者有机地融为一体，关于衬托舞台氛围、抒发音乐氛围具备希奇要害的影响。
例1：这段乐律，第一拍便是用食指由前倚音“6”上滑到“”再下滑到“6”再上滑到“”，而后再用食指由前倚音“”下滑到“6”，而后吹奏背面的乐律。如此，经过陆续的上滑和下滑，有用地填充了“6”音和“”音之间的缝隙，使两个音的连接加倍当然、狡黠，形成了风韵实足的结果，加倍贴切地显示了秦腔音乐的特征。
例2：在《西湖山川还仍旧》“举目四海无处投”一句的伴奏中，第一小节先用食指由前倚音“”下滑到“6”而后放空弦；倒数第二小节，先使劲搂出“5”音，而后手掌集体向外翻转，四、三、二指挨次离开琴弦，一指下滑到“”音，形成由“5”音到“”音的大下滑音结果，使乐律跌荡升沉的感触加倍显然，人物激情也获得了更好的抒发。
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