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演奏家简介
程珊，青年三弦演奏家、中央音乐学院三弦硕士、首都师范大学音乐学院教师、《华乐大典·三弦卷》编委、中国民族管弦乐学会三弦专业委员会秘书长，现任教于首都师范大学音乐学院。年考入中央音乐学院附中学习三弦，年保送至中央音乐学院，年考入中央音乐学院攻读硕士，师从中央音乐学院著名三弦演奏家、理论家、教育家谈龙建教授。曾先后得到过李光华教授、李国魂先生、李乙教授等老师的艺术指导。
曾获中央音乐学院首届、第3届“天天杯”民族器乐观摩赛演奏奖；第3届“文华杯”民族器乐大赛组合优秀奖；首届“飞扬杯”国际民族器乐大赛金奖；第28届“海内外江南丝竹邀请赛”职业组银奖；第4届全国民族乐器演奏比赛文华艺术院校奖；大阪国际音乐比赛民族器乐成人部审查长特别优秀奖；第10届中国音乐金钟奖半决赛入围奖；首届“华艺杯”全国民族器乐展演活动、“青乐杯”香港国际青少年民族器乐大赛优秀指导教师奖。曾创作三弦独奏曲《梦中云南》，该作品在“首届民族器乐新作品征集大赛”中获作品三等奖。其学生还在全国普通高等学校音乐教育专业基本功大赛获中外乐器演奏单项奖等。
程珊的演奏风格苍劲有力、潇洒自如，演奏技艺娴熟、华丽，对待不同的音乐作品不仅风格严谨、细致且有着自己独到的见解，能够驾驭多种不同风格的大型音乐作品。曾受邀与中国中央芭蕾舞交响乐团、北京交响乐团、河北省交响乐团、厦门爱乐乐团、天津交响乐团、飞云民族乐团等国内优秀交响乐团合作担任三弦独奏，与指挥家夏飞云、张艺、傅人长、林友声、谭利华均有合作协奏曲作品。曾参与录制《弹拨中国》CD专辑；并于年举办“弦逸——三弦独奏音乐会”并发行同名DVD专辑；年举办“程珊三弦独奏音乐会”；年受邀国家艺术基金“中原弦索乐艺术人才培养”项目的开幕式音乐会等。
年组建首都师范大学弹拨乐团，并举办了多场专场音乐会和讲座活动。曾录制题为《三弦之美：河南板头曲》《三弦滑音技巧的技术分析及审美意义》的美育云课堂。曾多次在国内、国际学术研讨会中发言，并发表《三弦传谱将军令的演奏技法与审美特征》一文。
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乐曲视频
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弦索十三套之《将军令》
三弦：程珊
胡琴：米蕾
“弦索十三套”是流传于明清时期的13首器乐曲，现存有年清代蒙族文人荣斋编撰的手抄本。其中“卷三·弦子卷”的目录记载有套曲13首，但是乐谱记录只有11首，缺少《合欢令》和《将军令》二曲。几百年来所流传的“弦索十三套”的各套大曲都是经过数代文人雅士的精心创造、润色变化，其音乐细腻生动，风格迥异，积淀了中华文化深厚的底蕴，蕴含着中国古代音乐的精华。然而随着清王朝的覆灭，这个依赖于封建王朝的社会结构和文化形态的乐种失去了生存的社会环境便随之衰落消亡，20世纪中叶基本销声匿迹、踪影难觅了。20世纪80年代，谈龙建寻找到明清弦索音乐最后的传人——清道光皇帝五世孙爱新觉罗·毓峘先生，并得其传授。爱新觉罗·毓峘先生所传授的《将军令》不仅填补了《弦索备考》乐谱记录的缺失，也为“弦索十三套”的系统研究提供了实证。该曲属传统的“三身”结构，即：————————————，严谨而富有逻辑；速度由散起、慢叙逐渐加快至急速，威武雄壮，气势恢宏。
（谈龙建撰）
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《说变》
刘晨晨曲
三弦：程珊
钢琴：InnaFaliks
大提琴：AntonioLysy
作曲家刘晨晨以独特而抽象的语汇阐述着对“善言而不知变，未可谓能说也”（云尘子《盐铁论》）的理解。
注：此曲由作曲家刘晨晨创作于年，为三弦演奏家庄昉委约作品，作品是为三弦与钢琴而作。视频中的三重奏由程珊在原作基础上为UCLA回访首都师范大学音乐会而改编，由于演出时长限制，篇幅略有删减。
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《十八板》
李乙编曲
三弦：程珊
地点：斯洛伐克爱乐交响音乐厅
《十八板》是当代三弦宗师李乙先生采用河南坠子的音乐素材创作的一首三弦独奏曲。
.9.17程珊随行北京文联艺术团，参加为庆祝新中国成立70周年，暨中国与斯洛伐克建交70周年音乐会。注：现场演出为自然音响，未经过任何扩音、修音等二次加工处理。?
《梦中云南》
程珊曲
三弦：程珊
这是一首由程珊创作的具有西南少数民族音乐风格的三弦独奏曲，乐曲最初作为课堂习作创作于年秋，完成于年春。作品在“首届民族器乐新作品征集大赛”中获作品三等奖。乐曲快板节奏明快，具有舞蹈性；慢板描绘了静谧的竹林从夜色至清晨这一时间的情境变化，朦胧而温暖。作者虽然从未去过美丽的云南，但是用冥想的方式游遍云南；以丰富的想象力勾画着大理、苍山等地的自然景象和西双版纳人的淳朴民风。在创作的过程中仿佛身临其境，用自己的方式感受着仙境般的圣地、桃花源般的祥和生活。
（程珊撰）
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《舞幻》
徐晓林曲
三弦：程珊
乐曲的灵感源自于一个沉迷陶醉于舞蹈直至最后融化消失于舞蹈之中的舞者的小故事。乐曲以一种似舞非舞的幻觉与不太清晰的潜意识，试图营造色彩纷繁光怪陆离的梦境和展现音乐梦境中变化无穷的舞姿。作者将藏族踢踏舞音乐的旋律作为素材之一，同时将想象中以快速旋转为特征的“胡旋舞”的节奏韵律运用其中。乐曲超越了时间与空间的局限，美轮美奂，充斥着历史的神秘与现代的坦直。
(谈龙建撰)
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注：视频由飞云民族乐团提供，禁止转载
《古寨随想》
王征、王乐琪曲
李乙订指法
指挥：夏飞云
三弦：程珊
乐队：飞云民族乐团
地点：上海音乐学院贺绿汀音乐厅
此曲创作于上个世纪70年代末80年代初，此曲充分表现了作曲家们对中国历史文化的尊重和怀古情结。全曲结构缜密、整齐，意境深远并富有想象力，运用左，右手多种指法表现出驻守边疆的大漠战士，面对平淡无味、枯燥烦闷的军旅生活，对家园生活的向往和思乡之情。
共分六个章节:
沙漠亡灵般觉醒的复苏
模仿古琴的演奏手法，描绘出战士们的思乡之情
大漠孤烟，枯燥单一乏味的军旅生活
遥远边疆的风景线中悲切的雁鸣而引发的回乡愿望
用五声音阶的模进展现出冷兵器时代的战争场面
身不由己的无奈之情，由情而生恨的绝望般的吟唱。
(程珊撰)
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《三番》
王直、谈龙建编曲
阎惠昌编配
三弦独奏：程珊
伴奏：
二胡：赵元春、徐卓婷
琵琶：于源春
扬琴：鲁静
中阮：齐洁
大阮：师宁
笙：李明阳
书鼓、板：王贝贝
乐曲取材于梅花大鼓的过板音乐。“三番”者，顾名思义，即在三弦的上、中、下三个把位和低、中、高不同音区上不断加花、不断变奏。“三番”是梅花大鼓中器乐化程度较高的炫技性过板音乐，往往使用于唱腔的黄金分割处。“三番”音乐要求演奏者具有娴熟的弹奏技巧和加花变奏的能力，因为既具程式化又具即兴性的过板音乐“三番”在给予弦师以独展风采之时，也在考量着三弦演奏家的创造才能和独具匠心。惬意爽朗的“三番”音乐显现了国人的洒脱与乐观，自得其乐，情趣怡然。
（谈龙建撰）
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供稿：
中国民族管弦乐学会三弦专业委员会
监制：谈龙建
总编辑：王玉
图文编辑：徐翌婷
排版设计：刘雯睿
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