天祝县杨国珠
一、关于“正调”、“反调”：这两个名词是针对拉弦乐器“二胡”和“板胡”的狭隘定义，不适用于其他乐器。所谓“正调”其实际就是低音低拉、高音高拉，依据旋律的实际高低演奏。所谓“反调”就是高音低拉、低音高拉，实际演奏依旋律形成和声，使合奏富于变化和谐。实际演奏中“正调”也会运用“反调”演奏法；但总体上看二胡用外弦时板胡用里弦，板胡用外弦时二胡用里弦，二胡与板胡的用弦刚好相反，所以，当地把这种弦乐合奏叫做“正反调”。
二、如何演奏“正反调”：（一）定弦：
一般来说，二胡的定弦为“里D外A”，板胡为“里G外D1”。如果有三弦，则直接三弦的二弦与二胡的里弦同音，三弦的三弦与板胡的里弦同音。此时，二胡里弦和板胡里弦是“四度”。这是最常用的方法。演奏中二胡、三弦奏“正调”，板胡奏“反调”。这是传统的定弦法，过去把懂得定弦方法的人才叫做“弦把式”。（也可以把二胡里弦和板胡里弦定成“五度”，即二胡“里D外A”，板胡“里A外E”。演奏中二胡、三弦奏“反调”，板胡奏“正调”，亦能形成和声。）
（二）演奏：
以《八谱儿》为例，二胡用G调即“52”弦，板胡用C调即“15”。以《四季歌》为例，二胡用F调即“63”弦，板胡用D调即“26”弦。演奏中不换把位，把高音降低八度拉奏，如此演奏二胡与板胡之间形成和声，旋律中高低应和，妙不可言。
三、后述：《八谱儿》、《柳叶儿青》、《大红袍》、《满天星》等乐曲用以上方法演奏，是河湟地区的特有演奏风格，个人认为值得挖掘保护。因本人水平有限，略做简介，以期抛砖迎玉，能为民粹音乐尽绵薄之力则荣幸之至。
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