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?古乐《作铜锣》是宁溪特有的铜锣丝竹合奏曲，迄今已有多年的历史。它所用到的乐器包括大鼓、铜锣、二胡、琵琶等。
在这些乐器中，有一种乐器是宁溪独有的，也是最有地方特色的，它的名字叫竹胡。竹胡的琴箱是由一大一小两段竹筒套在一起制成的，此外，琴柄、琴头及琴托，也都是竹子做的，而且是宁溪当地的竹子做的。
这把竹胡的设计与制作者就是宁溪当地的民间琴匠——王建民。
王建民原先是个木匠，专做西木家具的。14岁那年，因为文化大革命，刚刚小学毕业的王建民就开始跟着做西木家具的父亲学手艺了。他眼亮心细，18岁就能做得一手好木活，独当一面了。
有一天，王建民忽然带了一把小提琴回家，让父亲大为惊讶。一问之下才知道，这是他向宁溪中学的老师借的：他听到老师在弹琴，很想学，可惜这把琴的价钱抵得上自己两月的收入。于是他软磨硬泡，向老师借了琴想自己照做一把。
父亲知道王建民从小喜欢音乐，自从13岁开始学会拉二胡后，早晨黄昏都会在家拉上几曲。所以倒也不反对他做小提琴，只说：这东西这么复杂，你怎么可能做得出来？
没想到一个月之后，王建民真的把它做出来了——外面的面板，他仔细地量了大小厚薄，里面的结构看不到，他就把小镜子打破，用钳子夹着伸到里面一点点照着。也是他心灵手巧，校音也准，这小提琴不但样子做得好，而且音质也很喜人。
宁溪的王建民会做小提琴的消息传出去后，开始有不少人来订货。王建民自己也是兴致勃勃，接下来的这几年，但凡有些空余时间，都用来做小提琴。他的琴做得仔细，木料又用得好，到后来，北京、上海、杭州都有客人托亲戚来买他做的小提琴。
不久后，王建民去了当地的玻璃钢造船厂做船模设计，后来又去了技术科，一直在那里干到退休。
他也一直都在做琴。
继小提琴之后，他又开始做二胡、月胡。此后做得兴起，又做了板胡、中胡、大胡、椰子胡等拉弦乐器，以及三弦、月琴、阮、吉他等弹弦乐器。据他自己说，做了几年小提琴，这些乐器做起来就显得简单多了。
于是，他就开始研究这些乐器的创新制作方法。
比如说阮。这样乐器起初也是王建民见别人买了一把，觉得很感兴趣，就问别人借来，照着样子做出来的。然而在此基础上，他又做了自己的创新，首先是借鉴了小提琴的做法，在琴箱里面装了导音柱，这样一来，这把阮弹起来就会显得余音袅袅、音质更佳；后来，他又改变了阮的出音孔的位置，将它从原来的面板上的位置，移到琴箱侧面靠近琴柄的地方。这样做的好处，也是在保持面板的完整性的同时，进一步实现声音的共鸣。
再比如说京二胡。京二胡又叫月胡，按照传统，一直是用乌鞘蛇皮来蒙的皮。但是这些年来，市面上能买到的蛇皮大多是养殖蛇的皮。养殖蛇的皮不坚固，再加上如果保管不好，几个月就会破裂。王建民就开始想着用其它的皮来代替，他到市场上买了各种各样的仿生皮，一种种尝试过去，最后发现了一种材料，蒙上去之后不但音质不输蛇皮，而且特别牢固，价格也便宜。现在，那些平时疏于保管的人来做京二胡，都喜欢蒙这种皮。
再比如三弦，三弦的传统做法是用木制的琴箱，两面蒙上蟒蛇皮。王建民经过多次尝试之后，发现可以用制作铜锣的材料——响铜——来制作三弦的琴箱。这种材料的琴箱只需要一面蒙皮，就能发出比之前更响亮清脆的声音。这么一来，既节省了蒙皮的材料，又提高了声音的质感，实在是两全其美。
竹胡，则是王建民在十多年前设计的乐器。做为一个土生土长的宁溪人，王建民一直琢磨着如何把宁溪的特产之一——竹子——利用充分。最终，他设计了这么一把胡琴，除了一些配件之外，几乎都是用竹子做材料。竹子的琴筒、琴杆、琴头、琴托，皆用的是本地的毛竹。其中琴杆是用小竹子，以紫竹为佳，琴筒则是要选择又圆又粗的大竹子，截取离根三、四节之后的几节，经高温煮4、5个小时，等它自然干燥后再做成的。
王建民将它取名为竹胡。
王建民刚开始做的竹胡都是单筒的。有一次他在做的时候，刚好桌上有一个做小京胡剩下的竹筒，他就尝试着将这个小竹筒套在了竹胡的大筒里面，这么一套之后，声音的效果完全不同了，似乎是在竹筒里旋转过了再出来，醇厚温婉，听起来十分舒服。王建民再通过多次尝试，调整了两个筒的大小比例，并把这种做法固定了下来。
如今，竹胡已经成为了宁溪的特色乐器，被广泛应用在当地的乐曲，如《作铜锣》的演奏中。很多外地的客人见了它也非常喜爱，经常上门来求购。
王建民说，他创新，并不是为了追求新奇。创新的出发点，就是音质。如果材料的创新，是以音质的损伤为代价，那么这个创新就毫无价值。比如京二胡的琴筒，他也尝试过很多材料，最后发现它必须采用传统的老红木或者紫檀木来做，发出的声音才会显得浓厚稳重。别的木材来做，都没有那么好的效果。
王建民今年64岁了，从18岁开始算起，他已经做了46年的琴了。跟以前相比，他说自己现在眼睛没那么好了。尤其是退休后这几年，几乎每天都在做琴，原先度老花，现在已经是度了。然而这么多年的手艺在，让他总也歇不了手。尤其是现在老的民间乐器匠人越来越少，大家都知道，宁溪还有一个做琴的王建民，纷纷找上门来。
就在前不久，一个客人拿着上好的红木来找他，说自己已经跑了好多地方了，想用这木头做一把京胡，无奈一直找不到做的人。王建民给他做好之后，客人高兴得不得了，说没想到不但能做，而且还做得这么好。回去之后没多久，又托人带了一箱酒送给王建民。
王建民说，做乐器这么多年，这种时刻是最开心的时刻之一，还有就是自己在做的时候，感觉这个乐器快成型了，而且预感到它的音质会很好的时候，也是他最开心的时刻。他说，做一个乐器匠人必须具备三个素质：首先是自己会乐器，懂音乐；其次是扎实的木工基础；再一个，就是对乐器制作的热爱，只有热爱了，才能专注，才能坚持，才能把一件乐器做好。
王建民做第一把乐器，是因为买不起也买不到，才开始的。但是如今，满大街的乐器店，各种价位任人挑选。因此，如果要从经济回报的角度来看，王建民手工制作乐器并不赚钱。就拿阮来说，一把阮要做三天，加上配件、材料、以及外面的袋子，才卖，一天算下来才赚多块。
王建民说，有时候想到这里，加上自己腰腿也不好了，真有点不想做了。但是每次听到人家说“建民，我只认你做的阮，就喜欢你做的音色，你给我再做一把”的时候，又会忍不住埋头做起来。
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