琴弦对音色的影响
当我们弹下琴键时，相对应的弦槌则敲击琴弦引起琴弦的振动，振动经过弦码，再传到有着相当大面积鼓起的音板上，使音板表里两面的空气都产生疏密的波，从而产生为我们的感官所意识到的音。
钢琴的发声并不只是单纯的全弦震动，它还伴着许多分段振动，全段的振动产生基音，分段振动产生谐音。
谐音指频率为基音整数倍的音。谐音完全没有，或只伴有极低的二、三个谐音时，听觉柔和，但显得无力而迟钝。相反，低的谐音缺乏，或者只是伴随高的谐音，音色就会显得漂浮，甚至会给人华丽的感觉。
为了适应现代钢琴既要发音强烈有力，又要能承受住强大的张力，制造时往往会采用钢质的琴弦。琴弦因受潮生锈或常年经受强大的张力以及经常振动，刚性会越来越大，弹性则逐渐减退。因此低频振动衰弱，只留下较高的谐音，琴弦就会增加金属性的音色。
另外弦的长度、粗细、截面的均匀度等都关联于音色。弦的张力越大，高次谐音越突出，要想得到柔和的音色，琴弦张力不能设计过大，且每根琴弦张力过渡要均匀。
弦槌对音色的影响
有人说：“钢琴的良好音质25%在于弦槌。”
弦槌槌头是用毛毡紧裹在木楦上制成的，它有着非常好的弹性。我们知道，用坚硬的东西击弦时，发音尖锐、不柔和、不稳定。相反，用柔软的东西击弦，虽然音色柔和、稳定，但缺少活力。所以，槌头毛毡必须软硬适中。
槌头的质量和形状，对于补足琴弦在质地和张力上的缺点有很大的作用，钢琴槌头通常都是做成卵形。但也有人喜欢采用前端尖的菱形槌头。比如：波兰钢琴家帕德列夫斯基，就用过装有菱形槌头的钢琴，它的音色更为华丽，缺点是磨损快。
槌头的击弦位置，对于钢琴的音色有着很大的影响。通常中音以下的琴弦都把击弦点选在弦长的1/8处，这是根据实践经验而定的。从中音往高音逐渐减小，到最高音一般采用1/14到1/16。
音板对音色的影响
钢琴之声源虽然来自琴弦，但若去掉音板，则我们听到的仅仅是极微弱的钢丝振动之声。钢琴所以发出钢琴的特殊声音，来自音板的结构及构成这一结构的材料和工艺方法。例如：二胡与板胡、京胡音色各不相同，是因其共振体的材料不同。因此，钢琴声音的好坏，音板是决定因素，决定音板好坏的是音板的材质和加工过程的工艺方法。
音板是一块8—9毫米的薄木板，其面积根据琴的型号的大小而定。中型立式琴音板面积通常在1.5平方米左右，这么大的一块薄木板必然由多块木板拼成。在批量生产中，不可能使所有的木板硬度、纹理、弹性完全一致。种种的复杂性和偶然性使得世界上不会出现音色完全相同的钢琴。
另外，铁骨的硬度及密度越高，越能使钢琴高次谐音突出。但同时不能过分负载张力，以免伤害到音板的机能。
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