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钢琴作品钢琴变奏曲民族化与世界化的完

来源:板胡 时间:2023/5/19
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刘庄是我国著名女作曲家,其在年根据山东民歌《沂蒙山小调》创作的《钢琴变奏曲》使用西方作曲手法,融合了中国传统音乐风格,并运用变奏曲的曲式,使这部作品具有很强的民族性与艺术性。刘庄的《钢琴变奏曲》是一个变奏曲式与复三部曲式相结合的曲式结构。

全曲共有十个乐段,主题、尾声及八个变奏,其中主题与变奏一、二、三是复三部曲式中的主部;变奏四、五、六、七是复三部曲式中的插部中部;变奏八和尾声是复三部曲式中的再现部。

刘庄的《钢琴变奏曲》是以《沂蒙山小调》为主题发展的变奏曲,除主题与尾声外,共有八个变奏,这十个乐段相互结合,表现出“春牧”“夏忙”“秋收”“冬叙”的音乐形象。

曲式结构

主题保留了《沂蒙山小调》的曲调,歌唱性旋律,加入了偏音变宫,整体和声安排较为简洁,配上其缓慢的速度,生动形象地描绘出山涧溪流,潺潺流水,鸟语花香,大地回春的景象,也透露出作者对祖国大好河山的热爱与赞美之情。

变奏一速度稍快,仍為歌唱性旋律,但增加了一个声部,高声部是省略了部分连接音,保留主干音的主题旋律,二声部则是旋律的和声补充。左手的和声织体也变得相对复杂,主要为五声性分解和弦形式,中间也插入了柱式和弦与琶音。变奏二速度更快,为小快板、跳跃性的旋律,充满活力与生气,拍子也由四四拍变为四二拍。这一部分表现的是儿童欢歌乐舞的场景,跳音与八度琶音准确刻画出活泼的“儿童”音乐形象。

变奏三速度再次加快,变为快板,是在变奏二的基础上发展而来,同为四二拍,音区由原来的中音区转到高音区,织体的密度也变大,右手都是连续的十六分音符,左手则是五声性柱式和弦的半分解跳音形式。变奏四速度回归到主题的行板,调式调性仍为F徵调式,和声织体也与主题相似,不同的是,拍子变为四二拍,旋律是主题的倒影,且加入了二声部,两个声部相互呼应补充。

旋律音区相对变低,使原主题的柔和性质变得厚实,二声部的旋律进行也与变奏一形成对比,抒情中添加了一定力度。变奏五速度变为快板,是在变奏四的基础上进行的再次变奏,拍子仍为四二拍,这一部分具有明显的三声部卡农特点,三个声部间的主题清晰,两小节的时差营造了逐渐紧张的情绪。其多次出现的属-主进行与四度下行,配合上用较强的力度表现跳音形式,使这一部分的音乐充满动力,形象地描绘出众人忙于劳作,争先恐后的场面。

变奏六速度变慢,但仍为快板,拍子变回四四拍,是由变奏五派生出来的一个变奏。左手部分是连续的十六分音符五声性分解和弦,但在强拍处都进行了休止,分解和弦又是交错进行,产生摇曳的感觉,这一安排就好像起伏的麦浪,平畴千里。而右手则是八度进行的旋律声部,强拍处加入和弦,作为左手休止的补充,具有很强的抒情性。这一部分表达了辛苦耕作后渴望丰收的喜悦之情。

变奏七在变奏六最后一句的波浪式上行中导入,是全曲的高潮部分,速度极快,采用了三连音的“托卡塔”式的演奏方式,旋律跳跃感明显,具有很强的颗粒性,浮现出麦粒舞动的欢快收割场景。

这一变奏由三部分组成,第一部分通过两只手的来回演奏模拟打击乐器,表现打麦地场景;第二部分是快速跑动的分解和弦,又突出其中的高音旋律,表达人们丰收的快乐;第三部分前面音区较低,后面逐渐变强,形成鲜明的对比,每组三连音的第一、二个音都是突出强音,三连音的节奏也将打麦机的打麦场景展现得十分生动。 

变奏八变为中速,主题旋律清晰可见,这一变奏也分为三个部分。第一部分,右手是歌唱性单声部旋律,左手则是空前拍跳跃式双音进行;第二部分,右手旋律更注重十六分音符的颗粒感,左手则是半分解五声性和弦的跳音形式;第三部分,右手是模仿板胡的旋律,豪放风趣的抒情性旋律,左手则是强位休止配合弱位的和声。尾声部分,宁静的行板,主题旋律更加明显,四四拍,首尾呼应。左手声部是连续十六分音符的级进与往复,就像水流渐渐结冰,右手则是双声部的主题旋律。

这一部分运用了两次弱性终止,给人慢慢离去,渐渐变远的感觉。描绘了千家万户安宁祥和,恬淡优美,围在火炉旁讲述一年往事的幸福情景。最后一句的织体与变奏一相似,可谓是循环往复,象征着又是一年春来到。 

通过对刘庄《钢琴变奏曲》曲式结构的分析,笔者希望越来越多的人重视中国传统音乐文化,不仅要将其与西方音乐的融合进行创作,也要对其创作进行分析,取其精华,去其糟粕,为我们中国传统音乐文化的传承与发展做出贡献。

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