文/啸霖
秋雨的夜晚，自我陶醉地品一段“碗碗腔”曲调，是颇为惬意的享受。
窗外秋雨潇潇，一个人独自半躺在沙发上，全身心地放松，闭着眼睛，翘着“二郎腿”，右手的四个手指跟着节奏上下敲击，轻重有度，舒缓随意，意念坠入音乐营造的意境里，是那种“月明山益空”“散发卧秋风”的境界……“碗碗腔”那清丽悠扬、迂回九曲、缠绵悱恻、如泣如诉的曲调，如同秋夜的月光一般，舒舒缓缓地流进了灵魂里……
以前知道有“碗碗腔”的戏曲雅号，但不知道“碗碗腔”与“灯影戏”有渊源。后来听一个在乡村唱“灯影戏”的老先生说，“碗碗腔”是因“灯影戏”里扣人心弦的击节乐器“小铜碗”而得名，所以唱“灯影戏”的艺人把其叫作‘灯碗腔’；又因为东晋时期“竹林七贤”中的阮咸“善琵琶知音律”，“碗碗腔”主乐器“月琴”的音箱似圆形满月，与《竹林七贤图》中阮咸的琵琶形制相近，旧时文人又雅称其“阮咸腔”“阮儿腔”。
西方人知道“碗碗腔”，源于张艺谋的电影《秋菊打官司》开头的那一句“哎！走咧——”半唱半念的戏谑唱腔，还有月琴的婉约、铜碗的清脆、”硬弦”的细腻。去年中央电视台播放的电视剧《装台》，又让富有关中民俗特色的“碗碗腔”深入人心。
“碗碗腔”最早出现于清代乾隆年前后，是同州大荔、朝邑一带“灯影戏”的民间腔调，以月琴伴唱，”硬弦”招魂，铜碗间音，堂鼓提气。东府古同州一带乡里唱“灯影戏”的，绝少有女唱家子，多是些戴“瓜皮帽”的老先生，以声传情，以乐传神，唱白并茂，以唱盈人。后来“灯影戏”随着红白喜事走州过县，开枝散叶。尤其是“李瞎子攻城”（即李自成）过大荔，“碗碗腔”跟着“同州梆子”出了潼关，其板腔音乐形式南北撒播，发扬光大。期间渭南蔺店乾隆丙午科举人“李十三”（李桂芳）写了“十大本”戏，“碗碗腔”融汇其间，才得以登上大雅之堂。据《秦腔研究》记载，目前抄录在卷的“碗碗腔”剧目有二百四十多种，经常上演的有《金碗钗》《香莲佩》《春秋配》《十王庙》《玉燕钗》《白玉真》《紫霞宫》《万福莲》《蝴蝶媒》《火焰驹》《清素庵》，简称“佩配庙钗真，宫莲媒驹庵”。
小时候，老家拜家村巷里有人“老了”（过世了）过事，一般收成不好或经济不宽敞的主家，请不了“同州梆子”“西安乱弹”“陕西蒲剧”“河南豫剧”的剧团戏班子，就会请一台“灯影戏”；当然也有家道兴盛、子女爱排场，或者女婿外甥带劲儿的，既请了“剧团”戏班子，也请“灯影戏”的。
“灯影戏”就是“皮影戏”，多在黑咕隆咚的夜晚演出。白色的帐子后面，一盏忽明忽暗的灯光，演绎出人间百态、朝代兴衰、神仙鬼怪、才子佳人、王侯将相……“灯影戏”台帐子后面的灯，早先是桐油灯，后来煤油灯、马灯、汽灯、电灯，灯光越来越亮，皮影越来越来越花哨，但“灯影戏”台子下看戏的人，并没有随着灯光的变亮、皮影的花哨而增加，反而是看戏的人越来越少，多是些七老八十的老婆老汉，与其说是看戏，不如说是听古老的韵味更为恰切。
印象里“灯影戏”的唱腔，是“咿咿呀呀”的那种腔调，唱腔像捏着鼻子模仿的“娘娘腔”，细长细长的，但分明又能听出是女声，只有到了“叮叮咣咣”的打戏，才能听到几声粗狂的“唲嘿——”“看打”之类的男声。
一个身穿红色戏服的妙龄女子，身材婀娜地出现在乡村土院里……月琴清丽的撩拨音，如豆子落在瓷盘里，叮叮当当；敲击“小铜碗”的声音，清脆入耳，声声点点，拨动着人的心弦；月琴、”硬弦”、板胡合奏，进而所有乐器融入，展开一幅农家生活的画卷：”硬弦”清亮华丽的音色，配以板胡的乡土气息，小女子扭捏、嗔怪、伤心的情态，被板胡模仿的活灵活现；指拨轻清、音律和平的月琴，声声字字，字字声声如诉衷肠，又像是流萤在花间的叮咛，或者是泉流溪水的淙淙之声，抑扬顿挫，委婉动听，风韵悠然……板胡独奏发出缠绵的倾诉，“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”；二胡的声音已是如泣如诉，眼泪吧嗒吧嗒的，“推手遽止之，湿衣泪滂滂”——所有的悲伤、痛苦在瞬间崩溃了，如同决堤的洪水……
转瞬伤心、哀痛已变作了轻轻的哀叹，曲调也变得舒缓。应该是春天麦苗返青的季节，女子在田间挖着荠荠菜，春风和畅。同伴间叽叽喳喳逗乐、取笑声远远地随风飘荡，一定是有人给红衣戏服的女子说：“你那朝思暮想的冤家，回来了……”复又是撒娇、追逐、欢笑，娇羞的情态已经在脸上了……
见到了思念的人，抱怨、嗔怪、撒娇、欢喜，轻盈的脚步在院子里来来回回，院子里的树叶儿也欢快地动了起来，含苞的花枝竟然也开始了萌动……”硬弦”接连三声“哼——哼——哼”（哼，念作“eng”）滑音，透出嗔怪；板胡的轻快欢乐，就是红衣女子轻盈的步子；月琴拨弦的无休无止，是红衣女子说也说不完的情话……
太阳出来了，院子里亮堂堂，春燕在檐前啾啾私语，喜鹊在枝头叽叽喳喳……合奏的器乐，幻化为花好月圆、莺歌燕舞，“喧啾百鸟群”的景象。
一幅关中东部乡村的生活场景，一幅旱塬人家的喜怒哀乐，一个农家女子的人生百态，活脱脱地展现在“碗碗腔”乐曲的意境里，情意盎然，余韵悠长……
“曲终无异听，响极有馀情。”我长久地陶醉于“碗碗腔”优美流畅、迂回婉转、悲欢离合的意境里，其独有的板腔音乐结构形式令人叹为观止：月琴作为主乐器，自有大珠小珠落玉盘的清脆，更有婉转流畅的百鸟争鸣、愁思凝噎的伤痛、期期艾艾的无奈、扭捏娇羞的撒娇、江月孤舟的期盼、泉水溪流的欢快……“硬弦”清亮华丽，活跃跳跃的旋律，将人物的哀惋娇羞、缠绵细腻表现醉人而疼爱；“小金碗”的声音声声扣动心弦，轻重缓急，轻盈悠扬、细腻严谨，声韵悠远；领弦的板胡，音色清澈响亮、高亢轻快、热烈奔放、乡土气息浓郁，表演者的滑、吟、揉、颤，将人物的情态模仿的惟妙惟肖，将其他乐器衬托、装饰的圆润而富有情趣；二胡的音色浑厚柔和，刚柔多变，如泣如诉，既有柔和流畅之音，也有跳跃有力的旋律，还有刚劲有力的节奏，穿透力强，润腔韵味与唱腔贴切……
夜色更深，秋雨绵绵。意念还沉浸在“碗碗腔”的意境里，意念里远远而来的，是飘飘渺渺的“碗碗腔”《去年今日此门中》的曲调与唱词，“去年今日此门中，人面桃花相映红”的念白饱含着对世事无常，失去至爱的无限悔恨；“姓——桃——，呀咿呀……呀咿呀……”悠扬婉转，缠绵无限，摄人心魄……
作者简介：拜啸霖，现就职于某航天研究所，业余致力于蒙元历史研究，自由创作者，有百余万字作品在网络平台或纸媒发表。
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