秦腔板胡第三讲

秦腔板胡第三讲

板胡指法一打弦

打弦也是秦腔板胡比较常用的指法。我们经常所说的“亮弦”、“放弦”实际上就是打弦。具体方法是在演奏时，本音上方二度或三度用手指快速打弦后再出本音。打弦在记谱时在本位音上方标记“丁”。用打弦演奏出的音，发音清脆、明快、强劲，且坚决果断。相对于其它指法，打弦在演奏中的出现频率比较少，但运用恰当，对音乐情绪的渲染非常有益。

比如：在一棰安慢板中散板部分“”这段旋律中的“55”用打弦演奏为“”这样的效果；还比如：在“”这段旋律中的“”用打弦演奏为“”这样的效果。

秦腔板胡指法之二搂弦

搂弦是秦腔板胡演奏中独具特色的指法，其音色好、音量大、音质浑厚。搂弦是由著名秦腔板胡演奏家荆生彦生先生于上世纪三十年代首创运用，后经前辈艺术不断实践完善的一种指法，也是秦腔板胡演奏中独具特色的手法，对于秦腔板胡演奏技术的发展和艺术表现力起到了非常重要的作用。

秦腔板胡的搂弦分单搂和双搂两种。单搂就是一拍搂一次弦，如：︱︱︱︱。双搂就是每一拍搂两弦，如：︱︱︱︱。当然，在实际运用过程中，搂弦的时间可能会更短，但基本的手法是不变的，这需要演奏者灵活掌握。

搂弦的具体方法是：下把位搂“”时，四指并拢，指肚保持在同一平面，用中指所按的“”音作前倚音，然后四指合拢在微升“”或升“”位置用力滚动状压弦，由于弦的张力变大，从而搂出“”音（要注意小指要直，且四个指头要均匀发力，不可单用小指蛮压）。在上把位搂“5”时，四指并拢，以用食指所按音“2”作前倚音，然后中指、无名指、小指整体滚动轻轻按弦，从而搂“5”音。

由于音区不同、把位不同，所以搂弦所产生的效果也会截然不同。上把位和下把位的搂弦均有其各自的独特风格和效果。

在下把位，用搂弦演奏的音，其音色饱满、坚实、深厚，且具有很强的爆发力强，特别适宜于表现悲愤的唱腔和乐曲，不仅能够很好地烘托剧情、渲染气氛，且能够充分表现秦腔剧种粗犷激昂、沧桑凄怨的风格和特点。秦腔音乐中的“干擂”用这种指法演奏最得体。在上把位，用搂弦演奏的音，圆滑柔美、深沉婉转、极具韵味，特别是“”这一音型更能体现这种特点。

秦腔板胡指法之三按弦

指法主要指的是左手的演奏技巧。秦腔板胡的指法有鲜明的特点，常用的指法主要有按、搂、弹、打、揉、滑、泛等。在具体演奏中经常是按揉结合、搂揉结合、滑泛结合。

一、按弦：按弦是秦腔板胡最基本的指法，经过一代又一代演奏者的不断探索实践，现代秦腔板胡的按弦方法得到不断改进，也更加科学。基本方法是：用指尖稍靠里位置（指肚肌肉最丰满处）按弦，采用的是保留指法（这与秦腔板胡弦的张力比较大有关系），手指不能抬得太高，关节不能塌陷。传统上，秦腔板胡有两个把位，现代演奏者已经大量用到第三把位，也就是说，经过不断的改良，秦腔板胡现在有三个把位：第一把位（即上把位）、第二把位（即下把位）、第三把位。各把位按弦指法如下图所示：

注：图中“一、二、三、四”即指“一指、二指、三指、四指”，对应指头分别为食指、中指、无名指、小指。

在实际演奏中三把位音可结合具体情况或用三指取泛音，也可用四指兼指按弦。

业余演奏者在按弦过程中容易出现的问题：

1．关节按弦或按弦太靠近关节。不可否认这种也有其优点，就是按弦扎实，压揉容易发力，所以很多民间老艺人也运用这种方式按弦。但这种按弦方式的缺点也非常明显，那就是手指不够灵活，音准不好掌握，滑弦迟钝等。所以，当下的秦腔板胡演奏者都在向二胡或歌剧板胡学习，就是用指尖稍靠里一点点的地方按弦，也就是用指肚肌肉最丰满处按弦，这也是广大秦腔板胡演奏者公认的科学的按弦方法。相对于关节按弦，这种按弦的优点更加明显：手指更加灵活，揉弦更加方便，泛音更好掌握，滑弦更加自如，搂弦更有力度，打弦弹弦更加敏捷，发音更加厚实。

2．指关节塌陷。一方面，指关节塌陷会影响手指的灵活性，给演奏快速旋律带来影响，容易出现发音不干净、不饱满的情况。特别是对快弓的学习掌握带来更大的难度，快弓演奏效果也会大打折扣。另一方面，指关节塌陷也会使手指重心不稳，导致指关节在按弦时没有起到应有的作用，手指各部分受力不均衡，手指对力量的承受、自身发力的能力都会下降，对臂、腕部力量的传递效果减弱，导致手指的力量负担大幅度增加。长期如此，必将对手指造成伤害，出现酸痛、无力的情况，进而影响演奏的音色、音准甚至艺术寿命。

3．音准把握不好。琴腔板胡不同于钢琴、琵琶等乐器，没有品位，也没有键盘，音准全靠演奏者通过听觉来判断和调整。一方面，要注意经常欣赏专家演奏或通过专门的视唱练耳进行训练，提升自身对音准的掌控能力。另一方面，在按弦时要注意保持正确的手形，注意手指的排列和指距。正确的手形应该是左手虎口扶住琴杆后手指向内、斜下方向自然弯曲，呈空心拳状。在实际演奏中，手形会因把位高低略有不同（主要是手指指距和弯曲程度有变化），但仍要注意保持整体形状。

另外，在学习过程中也经常会出现抬指过高的问题影响按弦反应速度，保留指使用不到位导致发音不够厚实的问题，也要注意纠正。

秦腔板胡指法之四揉弦

揉弦几乎是所有弦乐器演奏都需要掌握的一种最基本的、最常用的、最有表现力的技巧。揉弦可以使音色更加柔和优美、生动迷人，使音乐更具歌唱性，赋予了声音新的生命力，增强了乐曲的表现力。早期的秦腔板胡演奏都是以颤揉为主要手法，但这种揉弦方法具有一定的局限性，满足不了音乐表达的需要。后来，秦腔板胡演奏者吸取借鉴二胡以及西洋弓弦乐器的揉弦方法，不断创新发展，使秦腔板胡的揉弦方法日趋完善。传统上，秦腔板胡演奏以压揉为主，在现代演奏者在秦腔板胡的演奏中已经大量运用到了滚揉、滑揉（浮揉）、滚压结合等技巧，使秦腔板胡的表现力得到了极大的提升。

压揉：这是秦腔板胡演奏中运用最多的一种揉弦方法，发音紧迫急促，适宜于表现伤感哀怨的情绪，非常能够体现秦腔的苦音特性。具体方法是运用手指、手腕的力量，使手指在按弦时做一张一弛的运动，通过手指对弦压力的大小变化改变弦的张力，使音产生高低起伏的变化。

滚揉：滚揉的发音优美、流畅，揉弦的频率和幅度很容易进行控制，更适宜于柔美、舒畅的情绪。具体方法是在手指触弦的过程中，手掌有规律地上下滚动，带动指肚在弦上做滚动动作，通过改变有效弦长，同时轻微地改变手指对弦的压力，使音产生高低起伏的变化。我们可以在手掌滚动实现的同时，带动手指改变对弦的压力变化，实现滚压结合揉弦。

浮揉（滑揉）：这种方法是坠胡特有的揉弦方法，现被民族弓弦类乐器广泛借鉴使用，也是豫剧板胡运用最广泛的揉弦方法。同样，这种演奏方法也被秦腔板胡演奏者借鉴使用。在具体方法上与滚揉有异曲同工之妙，不同的是，滑揉是手掌在做上下滚动的同时带动手指地琴弦上做上下滑动，从而改变弦长，使音产生高低起伏的变化。滑揉是改变弦长的揉弦方法，在演奏时手指触弦相对要轻且保持稳定，以使手指更容易上下滑动。

需要注意的是，秦腔板胡的揉弦与二胡的揉弦有共同之处，但也有区别。比如：二胡的压揉主要是通过手掌上下滚动带动手指改变对弦的压力，而秦腔板胡的压揉主要是靠指力和腕力来改变手指对弦的压力，在这一点上，秦腔板胡的压揉更像二胡的抠揉。同时，由于演奏技术的不断发展，民族弓弦乐器特别是二胡对揉弦的分类更加细致，秦腔板胡的演奏技术也还在不断发展，所以关于揉弦的描述可能会与有些专家、书籍稍有出入。但对于演奏者来说，掌握基本要领、灵活运用是最重要的。

总之，揉弦是一种特别富有表现力的演奏技术，不可千篇一律，没有变化的揉弦是单调的。轻揉、重揉、迟到揉、终止揉以及揉弦频率的把握、同一个音在揉弦过程中的轻重频率变化，也都是揉弦的变化形式，如何运用都要根据音乐表达的需要来灵活处理。

秦腔板胡指法之五弹弦

弹弦也是秦腔板胡一种比较有特点的、常用的指法，可理解为装饰音范畴，但弹出来的音要比作为装饰音的前倚音更短。具体方法是：在演奏本音时，用中指或无名指在其上方二度音位置快速敏捷地颤动，产生类似前倚音，但比前倚音更短的装饰音。适当地运用弹弦，可以使旋律更加活泼、灵动、丰富，增强了音乐的表现力。

比如：在这段旋律中，演奏第一小节的第二个“7”音时，用三指快速弹弦；还比如:在这段旋律中，演奏方框内的“”音时，用三指快速弹弦都会产生非常好的效果。

秦腔板胡指法之六滑弦

滑弦也就是滑音，也就是按指在弦上有意识地滑动产生的音。滑音是板胡乐器演奏的鲜明特色，也是秦腔板胡非常常用的方法。滑音的运用能够反映出各地音乐的风格特点，特别是各类戏曲音乐的演奏中，滑音的方法和效果都有各自的特点，秦腔板胡的滑音也是反映秦腔音乐特点的重要因素。一般情况下，在秦腔板胡的演奏中，把滑弦分为上滑音和下滑音两种，其中三度音程以内的滑弦叫做小滑音，超过三度音程的滑弦叫做大滑音。此外，在秦腔板胡的演奏中，也会运用到转滑音（以小回转滑音为主）。

滑弦的指法技术极为丰富，在实际运用中，滑音是变化多端的。既有换把滑音，也有原把位滑音；既有先滑音（滑音出现在本音之前），也有后滑音（滑音出现在本音之后）；有同指滑音，也有垫指滑音；有的滑的快，有的滑得慢……滑动的方法不同，产生的滑音效果也会有所不同，有的忧郁悲伤，有的轻松活泼。同时，滑音能使音与音的衔接更加圆滑自然，从而使音乐旋律更加优美。作为秦腔唱腔的主要伴奏乐器，恰当地运用滑音，能够进一步丰富唱腔和旋律的表现力。特别是在包腔中合理地使用滑音，能够使乐队与演唱者有机地融为一体，对于烘托舞台气氛、表达音乐气氛具有非常重要的作用。

例1：这段旋律，第一拍就是用食指由前倚音“6”上滑到“”再下滑到“6”再上滑到“”，然后再用食指由前倚音“”下滑到“6”，然后演奏后面的旋律。这样，通过不断的上滑和下滑，有效地填充了“6”音和“”音之间的空隙，使两个音的衔接更加自然、圆滑，产生了韵味十足的效果，更加贴切地体现了秦腔音乐的特点。

例2：在《西湖山水还依旧》“举目四海无处投”一句的伴奏中，第一小节先用食指由前倚音“”下滑到“6”然后放空弦；倒数第二小节，先用力搂出“5”音，然后手掌整体向外翻转，四、三、二指依次离开琴弦，一指下滑到“”音，产生由“5”音到“”音的大下滑音效果，使旋律跌宕起伏的感觉更加明显，人物情绪也得到了更好的表达。

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秦腔板胡指法之七泛音

泛音是弦乐器演奏中常用的一种别具特色的奏法。其基本原理是将手指虚按在琴弦上，以些限制琴弦的振动，并把以此触点为节点的振动保留下来，形成泛音（此原理只需要大概了解即可，有兴趣的爱好者可再做深入的探讨）。

泛音分为自然泛音和人工泛音。秦腔板胡所用的泛音是自然泛音，且一般只用手指触点在琴弦二分之一处的泛音，且以滑泛为主要方式，即：先滑后泛，以泛为主。具体演奏方法是：无名指由二把位“”音上滑到“”音，或由中指在“”音垫中指上滑到“”音，待手指滑到“”音时轻轻触弦即得泛音。特别要注意，无名指在“”音位置只需要轻轻靠住琴弦即可，切不可实按，实按得到的音不是泛音。需要说明的是，有很多演奏者特别是易俗社风格的演奏者经常通过小指滑取泛音，但其原理是相同的。

泛音的音色明亮剔透、华美细腻，在包腔特别是旋律性比较强、悠扬明快的唱腔中合理运用，会有非常好的效果。因此，泛音是秦腔板胡中不可或缺的一种技术。但一定要清楚，泛音“”、搂弦“”各有特点，切不可滥用或以泛音代替搂弦。合适的技术出现的合适的地方才是最完美的。

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秦腔板胡指法之八换把

泛音是弦乐器演奏中常用的一种别具特色的奏法。其基本原理是将手指虚按在琴弦上，以些限制琴弦的振动，并把以此触点为节点的振动保留下来，形成泛音（此原理只需要大概了解即可，有兴趣的爱好者可再做深入的探讨）。

泛音分为自然泛音和人工泛音。秦腔板胡所用的泛音是自然泛音，且一般只用手指触点在琴弦二分之一处的泛音，且以滑泛为主要方式，即：先滑后泛，以泛为主。具体演奏方法是：无名指由二把位“”音上滑到“”音，或由中指在“”音垫中指上滑到“”音，待手指滑到“”音时轻轻触弦即得泛音。特别要注意，无名指在“”音位置只需要轻轻靠住琴弦即可，切不可实按，实按得到的音不是泛音。需要说明的是，有很多演奏者特别是易俗社风格的演奏者经常通过小指滑取泛音，但其原理是相同的。

泛音的音色明亮剔透、华美细腻，在包腔特别是旋律性比较强、悠扬明快的唱腔中合理运用，会有非常好的效果。因此，泛音是秦腔板胡中不可或缺的一种技术。但一定要清楚，泛音“”、搂弦“”各有特点，切不可滥用或以泛音代替搂弦。合适的技术出现的合适的地方才是最完美的。