京胡以五度关连定弦，依据京剧曲牌的不同而有不同的定调京胡的两条弦以五度关连定音，依据伴奏京剧曲牌的不同，时时定成c1、g1弦（反二黄），g、d1弦（二黄），a、e1弦（西皮）和d1、a1弦（反西皮）四种，有意还定成f1、c2弦和e1、b1弦等等。京胡吹奏时习用一个把位，吹奏高音时亦用定把。京胡音域较窄（罕用音区不过一个八度多），故伴奏时碰到音区不足时，常把乐律翻高或翻低八度来吹奏，造成“低拉呐喊”、“高拉低唱”的特殊托腔风致。
若是定成c1、g1弦，再加之g1弦上4个把位：a1,b1,c2,d2，那末京胡罕用音区的音域理当是c1---d2。不了解京胡有几许音区？若是有两个音区，即是再抬高4个把位（彷佛不行以低了），音域为c1---a2京胡再多出一个音区不太大概，因而，音域再多出4度彷佛不行能了。京胡这类小共振的乐器发音情形跟乐器的是非和形态关连更大，好琴下三把没题目，然则也要气候好才行，不能太干也不能太潮。天太干（北京冬季）需求给蛇皮擦些水，或在琴码底下垫块儿东西，或用大一点的马子；天太潮（北京7月尾那几天）需求放灯胆边上烤烤蛇皮，或换个小点的马子。不这么干下到三把必定出噪音没法听。我还没见过下四把的，也没听到过有下四把的曲子，发觉下到第四把再好的琴也没法听了，呵呵。个别伴奏也就下到第二把。没有定这么低的吧，c调的二黄须生没法唱，都没音了。京胡定弦是依据唱腔音域来定，不像二胡，按准则定弦，再辅以把位，京胡保守戏里连第一换把把位都很少用。（当代戏里有两个换把把位，貌似燕守平又往下平添了一个把位，也是在某一支曲子里用过，由于京胡弦很短，把位往下平添很难，况且声响也没措施动听，呵呵，以是个别是依据唱腔音域来定弦。也首创了一些术语来指代“调门”，比方“扒字调”即是bE调，“正宫调”是G调。当代戏里个别为了和交响乐队相协做，牢固成E调，个别京剧须生唱二黄f调，理当定弦是c1g1，统一唱腔音域范畴下反二黄定弦安定，也即是说，响应反二黄调门为c调以是此刻新编戏里，时时反二黄、二黄往返变，原来胡琴定弦不需求变的。西皮f调定成d1a2，为了简谱记谱便利，原来反西皮也按这个定，依据西皮来记谱。《伍子胥》里反西皮三板接着前方的流水，也不需求换胡琴的。至于换把的题目，我就不领会了总之，在个别京剧伴奏内部，很少用到第二换把把位。个别都是下一把。不了解京胡下把的技艺跟二胡是不是一致。最高能抵达的音，是不是“平添四度”？我不了解，不会拉京胡。呵呵zhuzhu来说一下吧。sigh,对比繁杂了。前方说的若是有甚么过失，也帮我指出来吧，我不过简略算了算。京胡下把个别都是在过门中显示一下琴师的光阴或许衬着一下氛围。况且京胡个别不必小指按弦，以是不少属于下把的音就用知名指下移一位，比方二黄（低）5－2弦中的6，西皮（低）6－3中的高音2，然则若是琴师小指充足长，力气练的充足大，用小指也能够。再说换把，若是非换把不行，个别二黄反二黄的下把音若是手指充足长，虎口夹琴的场所能够安定，手指只管下伸，用食指俺5（反二黄即是2），知名指能够按到高音1（反二黄即是高音5），宛如于西皮的平常把位按弦。西皮弦由于第一把就管着3到高音1，曾经很长了，以是下把常常要挪动虎口场所，食指按高音1，知名指能够到高音5。这是对比“准则”的换把，自然能够依据实践情形精巧把握，比方下半把，或许一些其余的怪僻按弦办法（像琵琶、三弦的换把办法均能够）。板儿戏和此刻的一些特意的京胡曲里务必靠这些来拓展技艺抵达必定的结果。自然难度也很大了。京胡做为伴吹打器，保守上认真的是托腔保调，要隽永儿，没有那末多繁难的技艺。其它关于很少换把我认为尚有一个起源，京胡的分量小，中央高换把的时分琴身的牢固成题目，若是详尽观看下把音的吹奏就能够发觉，普遍下把音都是拉弓起的，为甚么呢？由于下把以前弓子推下去，手把持弓子的场所离琴身近，轻易把持琴身的安定，使得虎口下移的时分琴身谢绝易动摇。此刻民乐里拉弦乐器琴筒下个别都又个托，然则彷佛，比方说，板胡早年是没有托的，有了托中央下去了，下把的时分琴身轻易安定（彷佛老二胡也是没托的，不敢必定,二胡吹奏得时分琴筒依旧夹在大腿窝，从来就稳，高胡夹在俩腿之间更不必说了），无论拉弓推弓均能够自若地高低换把了。某些技法的革新和变革需求对乐器自己实行变革，加托即是个例子（再比方此刻二胡的弓子都是那种可调的相貌特俊的长得挺像提琴弓子，假如还用老土弓子不少结果就出不来，比方二胡曲《跑马》里××××××的马跑结果务必靠弓枪弹性才力吹奏出来，老土弓子奏是不灵）。不过话又说归来，妙手们用难受得东西也能吹奏出好得结果，一个字：练
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