一、托 托就是托着走,也就是伴奏要随演唱、不可任意胡拉的意思。俗话说:“唱腔要有味,伴奏要有劲”,也就是托的含意,要想托好、托准、首要条件必须把唱词吃透,学会唱腔、起板落眼都要准备,我在“香魂女”中伴奏环环一段唱“娘的话叫环环又惊又喜”,板胡的出字一定要和演唱者一致,相互之间不能各走一条路,“该弱时一定弱下来,该强一时一定强上去”,要表现出环环内心从心灰意冷到重见光明时激动心情,一直到“有了选择的权力”后甩腔,过门强奏托出她内心说不完的委屈,今天终于又能解放了。强烈的伴奏,造出强烈的效果来。托腔不但要跟得紧,托得严,而且还要领会剧中人物的思想感情,若唱得很有感情,伴奏没有感情,就会使唱腔大大减色,这一点很重要,也就是说伴奏和演唱者的感觉要一致。 二、保 保就是使演唱者别走坂、跑调,如果演员在演唱时掉板或者凉弦,板胡要把他找回来,当演员没搭着调时,要按原旋律的基本音来拉,同时把音量加大,使演员压不住板胡音,很快演员会扭转凉弦的局面,这一点在我们三团乐队最突出,因为我们是中西乐队,演员要听主旋律,自然民乐就起到了很大作用,尤其是板胡。 三、伴 根据我在三团的工作经验,伴也是伴奏演员开口唱前的音乐,要根据剧情的内容大胆演奏过门,演员只要一唱,你就要突出个伴字,要弱,到过门时再强起来,个别唱到爆发强音时除外,如《香魂女》香嫂唱到“长叹息”后的过门,板胡要用最强音奏出,把整个唱腔提高到极限,大大增加唱腔的感染力,使演员的情感表现得更加鲜明。 四、领 豫剧板胡在乐队中领很重要,就是一切乐器都要听板胡的带领,在演奏非板、紧二八、紧打慢唱时最突出,板胡要熟练准确地去掌握它。传统上有这样的说法:“拉板胡的要有三个脑子”,也就是看鼓簧(指挥),听唱腔,顾下手(其它乐器),这三者缺少哪一方面都不行。 五、裹 裹就是伴奏要包着唱腔一齐走,弦和唱完全交在一起,干净利落,手要快,节奏要准,如:紧打慢唱,因它的唱腔比较自由,这类板式要注意接口,拉了过门之后,在行腔中就不能全照唱腔包着走,要等演员落最后一音时才伴奏出最后一句唱腔来。 六、补 补就是演员在演唱时句与句之间气口不饱、唱不满调,板胡就可以把他给补起来,补好了可使演员有轻松愉快、有力有劲之感。如《拷红》中“尊姑娘”最后一句“我见也悲伤”,唱完后音乐没完,这就需要乐队把她补满。 总之,豫剧板胡在整个乐队伴奏中起到“领头羊”的作用,我们要用科学的演奏方法和演员密切的配合,使豫剧板胡达到最完美的艺术境地。
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