中科白癜风医院 http://www.bdfyy999.com/bdf/与明代宫廷音乐的发展相对应的，该时期随着高速发展的城市的经济，音乐活动开始在城市与乡村等民间地区活跃起来，这一时期乐器制造水平更加完善，乐器的形制与乐器的种类都不断地产生进步，这些进步为民间器乐合奏形式的产生起到了推动作用。此时的器乐合奏中，有许多对于前代乐种的延续，在对于各地民间音乐素材进行广泛融合吸纳的过程中，仍保留了传统演奏的部分原貌。同时，对于演奏形式以及器乐编配等方面不断进行着创造性尝试，形成了多种各具特色的民间器乐合奏形式。其中，吹打乐类的演奏形式更是呈现出百家争鸣的景象，如：十番鼓、十番锣鼓、西安鼓乐、山东鼓吹、辽南鼓吹、潮南锣鼓、晋北鼓吹等，这些吹打类合奏气势恢宏，受到了全国各地民众的喜爱。除吹打乐外，这一时期还流行着许多器乐合奏的种类，其中不乏使用琵琶进行合奏的形式，琵琶在这一时期丰富着各类器乐合奏的表现力，同时合奏也对琵琶这一乐器提出了更高的要求，二者互为依托，使这一时期不论器乐合奏还是琵琶艺术都提高到了新的境地。一在西安鼓乐中的运用西安鼓乐属于大型吹打类合奏，在我国西安地区流传，西安鼓乐的曲牌数量众多，曲式结构复杂。西安鼓乐的产生年代尚未有可考的记载，但通过分析西安鼓乐的曲牌曲式、乐器以及演奏形式，可以推断西安鼓乐的源流大约起源自唐代燕乐和宋代的教坊音乐，西安鼓乐保留着唐代燕乐大曲的风格，并与历史上各个时期的音乐都存在着关联。杨荫浏在《中国音乐史稿》中写到，在年和年中，他在对“陕西鼓乐”做过的两次采访时曾见到过民间收藏的西安鼓乐手抄板曲谱，数量多达七十多本，在这之中有十六本标注着抄写年份以及署名，在这十六本曲谱中。除有一本署名为何家营并标注年份为唐开元五年六月十五日的不具有可信度，其余都可作为重要的参考，最早的标注年份为雍正九年，即年，因此可以推断西安鼓乐至少在明代时已有。28西安鼓乐有两种演奏形式，分别为“坐乐”和“行乐”，“坐乐”又有城、乡两类，在城市中演奏的坐乐称为“八拍坐乐”、“耍鼓段坐乐”，在乡村进行演奏的坐乐则称作“打扎子坐乐”。城市中的西安鼓乐坐乐形式大约为十几分的乐队编制，使用的乐器主要有笛、笙、管、双云锣、琵琶、筝等，打击乐器有大镲、大饶、坐鼓、乐鼓、大锣、马锣、煽子、战鼓、独鼓、引锣、木梆子、铰子等，器乐种类繁多。在乡村进行演奏的坐乐依据现场条件进行乐器的编配，在有农村，坐乐在演奏时会使用十几人的吹奏类乐器，使用的打击乐器则数量更多，使用鼓类传统打击乐器即“川家伙”以及从秦腔演奏中吸取而来的打击乐器即“苏家伙”更是达到了几十人。因此，在演奏时常常达到气吞山河之宏伟的音响效果。二在“十番鼓”、“十番锣鼓”中的运用“十番鼓”，又称为“吹打”、“十番笛”，从明代时期开始就有，主要流行于江苏地区。“十番鼓”的主奏乐器为鼓和笛，清代的余怀曾将自己万历年间在南京淮河地区观赏到的“十番鼓”演奏记载在《板桥杂记》中，其中写到：置酒高会，则合弹琶琶、筝、瑟。或狎客沈元、张卯、张奎数辈，洞箫，唱时曲。酒半，打十番鼓，曜灵西匿，继以华灯，帷幄后风不知喔喔鸡鸣东方即白矣。由此可见“十番鼓”是以吹打类乐器为主奏乐器，辅之以弦乐器而进行演奏的表演。“十番锣鼓”是从明代时期起流传于江南地区的一种器乐表演形式。“十番锣鼓”在表演时有两种形式，即“清锣鼓”和“丝竹锣鼓”，“清锣鼓”又称为“素锣鼓”，在演奏时之使用打击类乐器；“丝竹锣鼓”又名“荤锣鼓”，在演奏时除打击乐外，加入了管弦类乐器进行演奏。在丝竹锣鼓中，通常使用的乐器有大唢呐、小唢呐、曲笛、笙、萧、二胡、板胡、琵琶、三弦等。又将丝竹类乐器分为粗、细两类，粗丝竹包含唢呐、笛；细丝竹则有琵琶、二胡、三弦、板胡、笙与箫等。由此，丝竹锣鼓又有了三种演奏方式：第一类为“粗细丝竹锣鼓”，用粗细两类丝竹乐器进行轮番更替演奏；第二类为“笛吹锣鼓”，演奏时以笛为主奏乐器，其余乐器进行辅助演奏；第三类称为“笙吹锣鼓”，主奏乐器为笙，其余乐器为辅。
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