秦腔板胡的换把

换把，就是从一个把位向另一个把位转移。在现代秦腔板胡的演奏中，换把是左手必备的技巧。换把的重要特征就是虎口在琴杆上上下的移动。也就是，只有虎口有上下移动动作才算是换把。有些演奏者在演奏秦腔板胡时，通过伸长手指的方法够到更下方的音，虽然手指按弦的位置更靠下了，但虎口没有移动，那就不能叫做换把。

----按照按速度来分，换把可以分为慢速换把和快速换把。

慢速换把：是指速度较慢的换把，也包括中等速度的换把，这也是用得最多的换把形式。因为速度较慢，演奏者有较多的时间去完成动作，所以掌握起来相对容易。需要强调的是，换把时，向下、向上两个方向的动作是不同的，先动点也是不一样的，初学者一定要注意。由上向下换把时，以大臂为先动点做下沉，带动手腕向下移动，继而带动虎口向下移动，然后再将手指的移动到目标位置。由下向上换把时，以腕部为先动点做上提动作，手臂同时跟着向上运动，继而带动虎口上移动，最后再将手指移动到目标位置。

快速换把：是指速度较快的换把。因为换把时间有限，所以要求演奏者的动作敏捷、果断，准确到位，换把难度增大，属于高难技巧。在快速换把时，动作的先动点和慢速换把是一样的，也是向下换把大臂先动，向上换把腕部先动。但因为速度较快，手腕的动作很小，手指也失去了临时调整的余地，基本上是臂、腕、手呈整体运动，所以先动点就不十分明显了，更强调换把动作的快与准。这时，左臂的把位概念就显得十分的重要，换把的准确性完全由它来控制，这种把位概念是需要比较长的训练才能够固化的。练习时切不可急躁，不管速度如何变化，但一定要保持好基本的动作要求，这对左臂形成把位记忆非常重要。同时，演奏者应该努力去培养意念先行的习惯，也就是在换把前的一瞬间，意识要先行一步，提前预判好换把后虎口在琴杆上的位置以及手指的按弦位置，必要时，臂、腕等部位的动作要先行一步。

----如果按照动作幅度来分，换把可以分为大换把、跳把和小换把。其中大换把和跳把是按照以传统把位进换把的方式。小换把是借鉴二胡演奏中的新把位换把，这类换把在秦腔板胡的演奏特别是现代戏的伴奏中已经有所运用。

大换把：在传统把位中一次上移或下移一个把位的换把称为大换把，换把音程是四度至五度，这是秦腔板胡的主要换把方式。

跳把：中间隔一个传统把位的换把称为跳把，它的换把音程都在六度以上，因为换把的幅度大，所以换把后手指、手腕对目标位置的把握比较困难，特别是快速跳把后更难把握，所以换把难度很高。同样，也需要长时间的练习固化左臂的把位概念，也需要养成意念先行的习惯。

小换把：相隔二度的换把称为小换把，这是近年来二胡演奏中形成的一种新把位的换把，也被偶尔运用到秦腔板胡的演奏中。比如，用快弓演奏这段旋律时，用小换把效果最好。也就是将食指从传统的下把位的“”音位置下移一个大二度音到“”音，并以此为新把位进行演奏。这类换把距离短、动作小，难度不是很大。很多人觉得这种换把比较难以掌握，这只是我们基于传统把位习惯而形成的潜意识而已，只要稍加认真地练习基本上就能够掌握。小换把的难点在于连续小换把，但这种换把方式在秦腔板胡的演奏中基本不用。

----如果按换把的指序来分，换把可以分为同指换把和异指换把。

同指换把：是由一个手指通过按弦移动来进行的换把。这种换把一般都采用滑指的方式进行。与二胡演奏不同，秦腔板胡的同指换把多要求有没音，这样的换把就非常自然，也是非常容易掌握的。但在有些时候，同指换把不需要出现滑音，这时候我们换把的动作必须要敏捷，并且右手要注意配合，在运弓时有意识的顿一下或虚一下弓，将滑指快速机敏地躲过。

2、异指换把：是以不同手指来进行的换把。相对于同指换把，这种换把难度较大。因为秦腔板胡要求用保留指法进行演奏，这种换把方式实际上还可以分为两种形式。一种情况是低把位保留指少于高把位的保留指。这种换把在动作上很像同指换把，只是需要我们过程中在快速地伸出下一指按弦或收回下一指完成换把即可。另一种情况是低把位的保留指多于高把位的保留指。在进行这种换把时，建议尽量用单指去完成换把，在完成换把动作后，可以根据情况迅速补上应该保留的手指，否则就会造成换把动作的迟钝。在进行这种换把时，手指是始终不能离开弦的，也就是后音的手指还没按到弦上的时候，前音的手指就不能抬离琴弦，否则就会带出一个空弦音。

在换把时，容易出现以下问题：一是换把时把位概念没有放在臂部，而是放在虎口，换把定位不准确；二是在换把时手指先移动，然后虎口再移动，颠倒了动作的前后顺序和从属关系；三是换把时手的前后运动幅度过大，导致琴杆在换把过程中前后晃动过大，从而影响了换把的流畅性；四是持琴姿势不正确，虎口紧张或夹着琴杆，导致换把动作迟钝，造成换把困难。