编者按：
对于京胡的伴奏，京胡同京二胡之间的关系；
小编觉得一如霍永刚先生所言：“京二胡在我理解，是京胡和其他乐器衔接的一个媒介；也就是说有了京二胡，京胡才显得和其他乐器，比如说月琴融合，如果我们不仔细听的话，京胡是有些听不大到的。拉京胡和京二胡要求所有的弓指法完全一致，甚至我理解京剧里面伴奏的京胡不单单有京胡，还有京二胡在里面，是京胡和京二胡两个加在一起共同构成了京胡伴奏的主要乐器”。
霍永刚专访京胡与京二胡
关于京二胡：
年梅兰芳在排演新编剧目《西施》的过程中，感到乐队伴奏弱而单调，便与他的琴师徐兰沅及王少卿商议加以改进乐队伴奏音响效果，先后尝试用四胡、大忽雷、小忽雷与京胡配合，效果都不理想。他们接着试用了在南方流行的一般二胡(即南胡)感到既没有干扰京胡的演奏，又能起到衬托的作用，音色也比较谐和，便决定在唱腔中加入二胡，由王少卿演奏，以丰富乐队。他们经过与乐器制造师共同切磋，结合了四种乐器的长处，不用蟒皮，采用蛇皮形成中音效果，用红木担子，和六块木合制的花梨木筒。演奏出来的音色较为松驰，并改造了琴弦，由细丝弦改为粗丝弦，把二胡改制得与胡琴音色更为协调。此后这种乐器就成为“京二胡”。起初二胡只在伴奏曲牌中应用，梅兰芳感觉效果较好，又发展为将二胡加入到旦角唱腔中，在《西施》演出之后，京二胡的加入已引出了不同的反响，内行人颇有非议之辞，某些观众还曾在报刊上发表文章进行讽刺；梅兰芳坚持了这一改革。此后他在演出和唱片灌制中，全部都加入了二胡。在他的影响下，其他班社的旦角演员也开始采用二胡随腔演奏。随着时间的推移，这一创新终于得到社会上的一致认可，后又将京二胡加入到小生唱腔中，京二胡逐渐在假声演唱区运用。特别是京剧捧演现代戏后，生、旦、净各种角色的唱腔都加入了二胡。目前在上演传统戏时，根据演员及剧情的需要、意向，来酌定是否加入京二胡。
《敦煌国乐》特地邀请上海音乐学院民乐副教授霍永刚先生谈京胡与京二胡的相关知识，小编在此贴上来，与大家共赏。
京胡交响合奏《夜深沉》
京胡：霍永刚京二胡：戴盛华
↓
演唱京剧的力度和速度
京剧的落音和擞音
票友玩票的六原则
周志强京胡教学浅谈
唱戏时最容易犯的十种毛病
和程砚秋谈程派
京胡演奏家杨健精湛演绎《夜深沉》《北风吹》
姜凤山：京胡伴奏技法浅谈
京剧为什么是国粹？这部纪录片给出了答案预览时标签不可点收录于合集#个上一篇下一篇