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戏迷界用心品读二胡二根弦那千万个音色出

来源:板胡 时间:2023/12/9
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提到二胡,大家就自然会想到独奏曲《二泉映月》和《赛马》等,可以说二胡作为我国最具代表性的民族乐器之一,进入新的时代以来有了突飞猛进的发展,也涌现出了一大批杰出的二胡演奏家。他们以刻苦的实践与表现才能,不仅丰富了演奏技巧,改进了二胡的制作结构,还摸索出一整套比较科学的演奏程序,并在不断的自我更新中让二胡这一民族乐器也走进了许多地方剧种,至今已成为戏曲舞台艺术的主要伴奏乐器。河南豫剧的二胡演奏始于上世纪三十年代初,由于它的音色柔婉、音域宽广、纤美圆润。从而使其演奏更具有很强的艺术感染力。新中国成立后,一批新的音乐工作者对二胡原有的演奏方法给予了较大改革,大胆地借鉴独奏曲,特别是歌曲演奏技巧,同时坚定地保留并维护着戏曲演奏的神韵,尤其是豫剧伴奏的风味特色,终于使二胡演奏在整个豫剧乐队伴奏中成了一门独有的学问。二胡的音色既有鲜明的个性,又与其他乐器音乐有着非常好的可溶性,从国剧到地方剧种都少不了二胡,它经常与各个地方剧种的特色演奏乐器一起组成伴奏组合,如国剧京胡一样,豫剧板胡、河南曲剧的曲胡等都巧妙贴切地与二胡在演奏中形成一体,需要二胡在剧情走势中出现二胡独奏时,它可以静静地和舞台人物一起动,要求二胡独奏结束后配合正常节奏时,它又可以在不影响主旋的情景中彰显乐器本身的特点,这种既有演奏亦有独奏的二胡呈现,让音色得到了丰富,又增加了音乐厚度。在豫剧乐队中,这与板胡的作用应该是八度或同度关系支持旋律。要想更清楚了解二胡演奏在豫剧舞台艺术乐队中的重要性,首先就必须知道每个剧种及二胡在戏曲剧种里所处优势和风格。我们知道中国戏曲剧种繁多,风格各异,每个剧种从音乐到表演都有自己鲜明的个性风格与艺术特征,每个剧种的唱腔音乐都依据当地的语言基础产生,发展而来“以字行腔”、“以声带情”。所以,二胡演奏者不但要有扎实的基本功,丰富的演奏技巧,而且还要研究和体会剧种的语言基础,发声特点、四声归位,准确、细腻地诠释音乐、服务唱腔,与唱腔保持高度的和谐统一,这就是常说的“拉”得就像唱的一样,说直点就是二胡演奏的旋律一定是豫剧的板腔,中州韵的声调,河南梆子戏的特色。让人听起来立马想到你音乐体现出来的中原人的艺术形象,但人物形象是艺术化的,只是你手中的二胡演奏味道已经与当地剧种风格合为了一体。该剧有一场小依哥为了给母亲看病,与老东人薛保在风雪中跪求路人施舍银两的戏非常感人,中间有一段二胡独奏音乐。按照剧情推进,也就是为了给人物渲染一下悲悯气氛和舞台效果。一般二胡演奏者会忽略好多小地方音符而注重二胡独奏的乐感,我的理解,小依哥经过四场三娘“断机教子”的大段戏,以及对小依哥的那种与生俱来的母爱之情深深地感动着他,让他在顽皮的个性中真切领悟到三娘对他的母子之情,使他突然之间感觉自己长大了,知道怜惜老母了。而这一切的人性变化又全部体现在第五场戏,依哥跪求的那一刹那,从依哥第一句话“爷爷们、奶奶们、大伯大叔、大婶子们”,此时二胡虽没有开弓,手中的二胡弦已经进入角色,当依哥“我叫薛依哥,今年十三了”二胡独奏慢慢跟进,在跟进的音符中直奔主题:i—

7—

i76

5—

2—

7—

2i7

6—

如果你只照着谱而演奏,无论你演奏得如何动听,但大家听起来还是会感到生硬、少味,如果你根据豫剧的声乐特点和你自身对剧本人物场景的理解,加以润色,演奏出来的二胡独奏音色一定不一样。因为我一直

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