武安平调、落子是武安市独有的两个地方剧种，两个剧种同班同台演出，称为“两开箱”，全国罕见。年6月，被国务院批准入第一批国家级非物质文化遗产名录。
据考证，平调约产生于明末清初，落子约产生于明嘉靖年间，两剧经长期演变而日臻成熟，武安人至为喜爱，街头巷尾，田间地头，常可听到吟唱之声。抗日战争前，武安平调、落子均为男性演员，抗日战争中，抗日根据地出现女演员。解放后，女演员日多，除个别丑角外，已无男扮女现象，而女扮男角却多了起来。
武安平调
起源平调起源有两种传说。其一，明代时，武安有两个落魄文人，分别创立了武安平调和开州平调（开州即河南濮阳，开州平调亦称大梆子，流行于豫北、冀南一带）。其二，明末时，武安和村白某，西湖村曹某，在河南演唱怀调颇有名气，后回乡创办曹、白两科班。他们在怀调的基础上，吸收武安方言和民间歌曲，逐步形成了武安平调。第二种传说依据充分，如曹、白办科班分门教学，师徒按班次排辈，解放后尚在一些老艺人中流传。另外，艺人中还有“平、越，怀”不分家的说法，即平调、越调、怀调艺人在一起唱戏，吃喝不分家。从剧种看，平调与怀调不仅剧目、表演基本相同，且唱腔、曲牌亦有许多相同之处，黑脸唱腔几乎完全一样。年“七七”事变前，武安一带有5个科班。“七七”事变后，伪县长李聘三所办科班，既学平调又学京剧，京剧的武功、身段和锣鼓被吸收进来。平调流行冀南的邯郸、邢台，豫北的安阳、新乡，晋东南长治等地区。
表演艺术属于梆子腔系，曲腔悠扬，旋律流畅，风格独特，有慢板、二八板、散板、流水板、栽板等板式。早期文场主要用二弦、轧琴、板胡等伴奏，后又增添了二胡、中胡、唢呐、笛子等；武场除一般普通打击乐器外，另有大锣、大铙、大镲、战鼓，称为“四大扇”。平调角色行当齐全，有红生、小生、老生、配生、青衣、小旦、彩旦、老旦、大脸、二脸、三花脸、杂花脸等行当，合称“四梁八柱”或“四生四旦四花脸”，其中以红生、小生、旦、大脸为主角的戏最多。平调的武打自成一格，粗犷豪放，带有剽悍的民间武术气概。十二行中以红生、小生、旦的戏最多。红生戏最多，如杨继业、赵匡撒、李渊、王莽等。小生中文质彬彬的扇子生很少，一般少爷公子由三花脸扮演，而武小生居多，如罗成、杨六郎、李彦荣等。平调的武打粗犷豪放，带有彪悍的民间武术气概。艺人多为本县人，故以武安话为基础韵白，有的戏，有的人物甚至完全用武安方言，乡土气息浓厚，风格淳正朴实。
传统剧目平调俗称大戏，有传统剧目多个，以历史故事戏为主，也有些民间故事和神话故事戏，而民间生活小戏较少，影响较大的剧目有：《两狼山》《天仙配》《天河配》《盘坡》《三进帐》《三上轿》《桃花庵》《朱彦荣吊孝》
《反南京》《铡美》《铡子》《铡赵王》《司马懿观山》《敬德背鞭》《反面唐》《扫洪州》《奇男传》《反潼关》《反长安》《反冀州》《三劝》《审马荣》《反徐州》《访姬昌》《姚刚征南》等。5年出版《武安平调落子剧本选》。
摘自：《武安城志》
原标题：《武安平调、落子(一）》
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